Стокгольме. Значит, часть творч. жизни Т. посвятил хореогр. образованию и сценич. карьере дочери; мн. постановки были осуществлены в расчёте на её исключит. данные. В 1805-28 работал в т-рах Вены, Мюнхена, Штутгарта. Балет "Атланта и Иппомен" (1805), пост. в Вене, - первая балетмейстерская работа Т. В 1830-36 балетм. Парижской оперы, на сцене к-рой пост. дивертисменты в операх: "Бог и баядерка" (1830) и "Густав III, или Бал-маскарад" (1833) Д. Ф. Обера, "Роберт-Дьявол" (1831) и "Гугеноты" (1836) Дж. Мейербера, "Жидовка" Ф. Галеви (1835), балеты: "Сильфида"; "Натали, или Швейцарская молочница" А. Гировеца и М. Э. Карафы ди Колобрано - оба 1832, "Восстание в серале" Т. Лабара (1833), "Бразилия, или Племя женщин" В. Р. Галлен-берга (1835), "Дева Дуная" (1836). Вместе с дочерью находился в Петербурге, где пост.: "Гитана, испанская цыганка" И. Ф. Шмидта и Обера, "Миранда, или Кораблекрушение" на муз. Обера и Дж. Россини (оба 1838), "Тень" Л. В. Маурера (1839), "Морской разбойник" А. Адана (1840), "Аглая, или Воспитанница Амура" (1841), "Герта" и "Дая" (1842) - все Келлера. Впоследствии Т. работал в т-рах Швейцарии, Германии, Австрии и Италии. В "Ла Скала" пост.: "Сатанилла, или Любовь и ад" Ф. Бенуа и Н. Ребера (1842), "Пери" Дж. Паниццы (1843).
Т. - один из новаторов хореогр. иск-ва. Худож. принципы, наметившиеся в его балетных сценах 3-го действия оперы "Роберт-Дьявол" (танцы теней монахинь), с наибольшей полнотой были воплощены в "Сильфиде", своеобразном эстетич. манифесте романтизма. Новаторский характер этой постановки способствовал утверждению на сцене новой, более богатой и разнообразной тематики, совершенствованию и углублению выразит, средств (вводил жанрово-бытовые эпизоды, стилизованные нар. танцы и пантомимич. сцены) и техники классич. танца (первый применил танец на пуантах, для создания романтич. образов провёл реформу костюма). Создание нового исполнит, стиля было неотделимо от реформы балетного спектакля в целом, коснувшейся также декорац. оформления (использовал в спектаклях полёты, разл. сценич. трюки, превращения). Т. был выдающимся педагогом классич. танца. Его метод преподавания зафиксирован франц. танцовщиком Л. Адисом. После 1862 оставил пед. и сценич. деятельность.
Из балетов Т. наиболее продолжит. жизнь на рус. сцене имела "Сильфида". Она прочно вошла в репертуар петерб. и моек. балета, в роли Сильфиды выступали многие знаменитые рус. балерины. Остальные спектакли шли сравнительно недолго. Несмотря на это, принципы танц. действия, утверждённые Т., введённая им танц. лексика продолжали жить в рус. балете, к-рый с помощью Т. и других иностр. хореографов и артистов 1830-50-х гг. приобщился к романтизму.
Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 3, СПб., 1915; Блок Л. Д., Тальони и его школа, в сб.: Классики хореографии, Л.-М., 1917; Ад и с Л., Традиции франц. школы танца, там же; Слонимский Ю., "Сильфида", Л., 1927. В. М. Паппе.
"ТАМАРА" ("Thamar"), хореогр. драма в 1 действии на муз. одноим. симф. поэмы М. А. Балакирева, сцен. и худ. Л. С. Бакст. 20.5.1912, Рус. балет Дягилева, т-р "Шатле", Париж, балетм. М. М. Фокин; Тамара - Т. П. Карсавина, Путник - А. Р. Больм. 6.8.1918, арт. балета Большого т-ра (на сцене летнего т-ра сада "Аквариум", Москва), балетм. и худ. А. А. Горский (отд. сцены пост. Л. Л. Новиковым), Путник - Новиков. 1935, "Балле рюс де Монте-Карло", Лондон, балетм. Фокин.
"ТАНКРЕД", героико-пантомимный балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер. сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Конец янв. или начало февр. 1799, Эрмитажный т-р, Петербург, худ. П. Гонзаго; Танкред - Ле Пик, Аменаида - Г. Ле Пик, Агрир - А. Греков, Орбассан - И. И. Вальберх, Соламир - А. Григорьев, Альмадон-А. Егоров, Фания-С. Вальберх. Г. Н. Добровольская.
ТАРАНДА Гедиминас Леонович (р. 26.2.1961, Калининград), артист. По окончании МХУ (педагоги И. В. Уксусников, А. Г. Богуславская) в 1980-94 в Большом т-ре. Дебютировал в партии Эспады ("Дон Кихот"). Первый исполнитель партий: Яшка ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович), Абдерахман ("Раймонда", 1984, балетм. тот же). Др. партии: Коррехидор и Хозе ("Кармен-сюита") , Ганс ("Жизель"), Визирь ("Легенда о любви"), Курбский ("Иван Грозный"), Северьян ("Каменный цветок"), фея Карабос, Красе; Бирбанто ("Корсар"). Актёрский дар Т., огромный темперамент, музыкальность, владение сложнейшими формами многообразной техники, органичность сценич. жизни помогают ему создавать неординарные образы. Снимался в телефильме-концерте "Аллегро" (1984). С 1994-директор созданной им труппы Имперский русский балет. С 1995 - осн. и директор Интернациональной школы русского балета им. М. Плисецкой (обе в Москве).
Лит.: К и к т а В., Танцует Г. Таранда, "МЖ", 1988, № 20; Л о б о в а Л., Звезда Г. Таранды, "КиЖ", 1989, № 11. А. Э. Чижова.
