ния романа. На почве этой разрушительной работы, где
вместо единства и гармонии разрозненность делается основ-
ным законом, выростают в дальнейшем свободные приемы
повествования, позволяющие переставлять композиционные
части, начинать с середины действия, относить „Vorgeschichte"
героя к концу, прерывать рассказ, отвлекаясь в побочные линии,
которые уже не являются самоцелью, а имеют более глубокие
внутренние основания. Но диктуются они все тем же стрем-
лением — сообщить повествованию напряженность, заинтересо-
вать читателя, — мастером чего позднее был Достоевский.
Март, 1925 г.
ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ У РУССКИХ РОМАНТИКОВ
ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА.
Подобно тому, как по наблюдениям В е с е л о в с к о г о,
„история эпитета есть история поэтического стиля в сокра-
щенном издании", стиль женского портрета эпохи романтизма
заключает в миниатюре все основные черты вообще романти-
ческой стилистики. Вот почему изучение его является и необхо-
димым и существенным. Исследование портретной манеры
подводит, с одной стороны, к проблеме описания, явно стоя-
щей перед поэтом романтической поры; в портрете соблю-
даются приемы живописания и, таким образом, портрет вводит
в стиль „pittoresque" романтиков; с другой стороны, изобра-
жение внешности является моментом, характеризующим дей-
ствующее лицо, и в силу этого в литературном отношении
портрет связан и с другой проблемой, разрешить которую
стремится романтик, с проблемой яркой личности, проявляю-
щейся главным образом в эмоциях. Связь портрета с этой
литературной проблемой обусловила в нем ряд свойств — по-
вышенную его эмоциональность, патетизм. Автор с своим „я"
никогда не остается равнодушным к внешности своих героинь
и стремится заразить читателя своим упоением, волнением,
восторгом. Гипертрофия чувства романтика явно выступает
в портретной манере.
Но прежде, чем перейти к анализу портретного стиля
эпохи русского романтизма, нужно условиться в том, какие
писатели войдут в поле наших наблюдений. С изучением
портрета мы должны прежде всего погрузиться в массовую
литературу. Основным ядром поэтов, которые придали жен-
скому портрету его специфические для русского романтизма
черты, являются писатели, с одной стороны — группирующиеся
вокруг Одоевского — Веневитинов, Погорельский, Полевой,
с другой — объединяющиеся Марлпнским и пытающиеся пи-
сать в его стиле, в прозе — Тимофеев, Каменский, Марков,
1361
в лирике — Бенедиктов, Жуковский-Бернет и др. *) К ним при-
мыкает ряд писателей, близких по манере, но все же не при-
