Книга посвящена жизни и творчеству в Петербурге великого русского певца Ф. И. Шаляпина. В ней прослеживается творческий путь артиста от первых шагов до вершин мировой славы. В книге рассказывается о многообразных связях артиста с представителями передовой демократической культуры Петербурга — В. В. Стасовым, Н. А. Римским-Корсаковым, А. М. Горьким и другими. Большое место уделяется рассказу о творческой и общественной деятельности Шаляпина после Великой Октябрьской социалистической революции, о всенародном признании певца.
Дмитриевский В.Н., Катеринина Е.Р.
Шаляпин в Петербурге-Петрограде
Книга посвящена жизни и творчеству в Петербурге великого русского певца Ф. И. Шаляпина. В ней
прослеживается творческий путь артиста от первых шагов до вершин мировой славы. В книге
рассказывается о многообразных связях артиста с представителями передовой демократической культуры
Петербурга — В. В. Стасовым, Н. А. Римским-Корсаковым, А. М. Горьким и другими.
Большое место уделяется рассказу о творческой и общественной деятельности Шаляпина после Великой
Октябрьской социалистической революции, о всенародном признании певца.
ВСТУПЛЕНИЕ
Имя великого артиста Федора Ивановича Шаляпина неотделимо от истории
русского искусства конца XIX — начала XX века. Его путь в искусство
неразрывно связан с Петербургом — Петроградом.
Певец приехал в северную столицу в 1894 году молодым, никому не
известным провинциалом. После первых выступлений на сцене в
увеселительном саду «Аркадия», в Панаевском театре Шаляпин вошел в труппу
прославленного оперного театра — Мариинского. Здесь он выступал с
известными артистами и музыкантами, здесь встретился с замечательным
русским певцом Ф. И. Стравинским.
Шаляпин жадно впитывал новые впечатления, которые в изобилии давала
ему жизнь театрального и музыкального Петербурга. Знаменитые «пятницы»
создателя оркестра русских народных инструментов В. В. Андреева, на которых
собирались музыканты, артисты, художники, стали для молодого певца уроками
серьезного отношения к искусству. Его художественное образование довершил
Александринский театр, из кулис которого он смотрел на игру замечательных
мастеров драмы.
В 1896 году Шаляпин уехал в Москву, вступив труппу Русской частной
оперы С. И. Мамонтова. Но с первых петербургских гастролей Мамонтовской
оперы, с успехом прошедших в 1898 году, Шаляпин — дорогой и желанный
гость столичной публики. Общение в Петербурге с выдающимися деятелями
русского искусства, и прежде всего с В. В. Стасовым, Н. А. Римским-
Корсаковым, М. В. Дальским, сыграло исключительно важную роль в
формировании его художественных взглядов.
В начале века Шаляпин много гастролировал за границей. Когда началась
империалистическая война, певец вернулся в Россию, в Петербург, который к
тому времени был переименован в Петроград. Он жил здесь до 1922 года. Это
наиболее напряженный период жизни артиста. Он выступал в Народном доме, в
Мариинском театре, был занят большой общественной деятельностью. В эти
годы певец часто встречался с самым близким своим другом А. М. Горьким, с А.
И. Куприным, Б. М. Кустодиевым, А. Я. Головиным, И. Е. Репиным.
Великая Октябрьская социалистическая революция, которую артист
встретил в Петрограде, вызвала у Шаляпина большой творческий подъем. На
сцене Мариинского театра певец выступал перед новым демократическим
зрителем — рабочими, красноармейцами, моряками Балтийского флота,
студентами. В 1918 году Шаляпину, первому из деятелей искусства Советской
республики, было присвоено звание народного артиста.
Рассказывая о Ф. И. Шаляпине, авторы не скрывают противоречий и
внутренней неустойчивости его натуры, которые обернулись трагической и
непоправимой жизненной ошибкой — разрывом с родиной.
В книге широко использованы материалы журнальной и газетной
периодики, мемуарная литература, фундаментальные труды известных
советских искусствоведов.
ПЕТЕРБУРГСКИЕ ДЕБЮТЫ
Белые ночи кончались, но вечерами по-прежнему было светло.
Императорские театры уже давно закрыли сезон, артисты уезжали на гастроли в
провинцию, публика разъезжалась на дачи. Театральная жизнь из центра
Петербурга переместилась в частные и летние театры. На театральных афишах в
Петербурге появлялись новые имена — актеров-гастролеров из-за границы, из
разных городов России.
Василеостровский театр в доме №75 на Большом проспекте приглашал
зрителей посмотреть драму В. Дьяченко «Жертва за жертву» и переводную
французскую пьесу «Бабушкины грешки». Перед спектаклем можно было
увидеть двух знаменитых силачей и «единственную танцовщицу на руках
Клотильду Антонио».
В летнем театре «Аквариум» на Каменноостровском проспекте (сейчас это
одно из зданий киностудии «Ленфильм») царила опереточная звезда Парижа
госпожа Симон Жирар, выступавшая в «Тайне Канарских островов» Ш. Лекока.
В театре Неметти, в доме №39 на Офицерской улице, почти ежедневно шла
оперетта К. Милеккера «Продавец птиц».
Впрочем, в дачных театрах петербургских окрестностей можно было
встретиться и с явлениями подлинного искусства. Так, в Озерках многие
любители театра благодарно аплодировали «талантливой инженю госпоже
