Умейте любить искусство в себе, а не себя в искусстве.
Обычная фраза, напр. в статье «Боритесь за крепкий дружный коллектив» (1936).
Зерно роли.
«Работа актера начинается с искания художественного зерна драмы. (...) Упавши в душу актера, зерно должно перебродить, прорасти...» и т. д.
Это понятие, как и другие понятия «системы Станиславского», появилось намного раньше 1928 г. В работе «История одной постановки» (писалась в начале 1920-х гг., опубл. в 1957 г.) Станиславский ссылается на Вл. И. Немировича-Данченко: «Надо забросить в душу артиста зерно произведения драматурга. (...) Зерно пустит корни, от которых вырастает в природе новое растение, а в искусстве – новое его создание».
Публичное одиночество.
Также в кн. «Работа актера над собой» (опубл. в 1938 г.), гл. V.
Моя жизнь в искусстве.
«Жизнь в искусстве» – название книжной серии издательства «Искусство».
Когда играешь злого, – ищи, где он добрый.
Нет маленьких ролей, есть маленькие актеры.
Это один из принципов, содержавшихся в «протоколе» об основании Художественного театра, составленном Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко в 1897 г. Далее в «протоколе» следовало: «Сегодня – Гамлет, завтра – статист, но и в качестве статиста он должен быть артистом».
Ср. также у В. Г. Белинского: «Многие, может быть, удивятся, если мы скажем, что такой артист, как Щепкин, с особенным жаром говорит о маленькой роли садовника в “Ричарде II”; но, если б он являлся в ней, тогда бы поняли, что у Шекспира нет незначительных ролей» («Александринский театр», 1845).
Предлагаемые обстоятельства.
Пушкин говорил о «правдоподобии чувствований в предполагаемых обстоятельствах» (заметки о народной драме, 1830). Станиславский пояснял: «Обстоятельства, которые для писателя являются предполагаемыми, для нас, артистов, будут уже готовыми – предлагаемыми» («Работа актера над собой», III).
Сверхзадача.
Термин разъясняется в книге «Работа актера над собой», гл. XV.
Красота и красивость.
* Театр начинается с вешалки.
