В течение нескольких недель рабочие строили декорации, парадоксально при этом разрушая их. Из-за пыли с фабрики и пыли от демонтажных работ воздух стал настолько невыносимым, что Стэнли решил оставить «Мерседес» дома, опасаясь его загрязнения. Так что мы использовали вездеход, чтобы добраться до Бектона, и мы все равно оставляли его далеко от входных ворот. Стэнли арендовал «Лендровер», чтобы передвигаться по площадке, и мы оставляли его, если им не пользовались.
Согласно свойственному Кубрику стилю для съемок базы морской пехоты выбрали заброшенный склад. Склад находился в Бримсдауне, в индустриальной зоне Энфилда, примерно в 60 милях от Чайлдвикбэри на запад. Другое место, на этот раз для натурных съемок тренировок пехотинцев, было найдено в лесу Эппинг, менее чем в получасе езды на восток. И все-таки большая часть натурных съемок лагеря Пэррис-Айленд проходила в Бассингбоурне, в настоящей военной базе в Ройстоне, в получасе езды от Чайлдвикбэри на север. База располагалась на обширной территории с кучей маленьких зданий и аллей, обрамленных деревьями. Здесь проблемой был пост охраны: Стэнли был крайне недоволен тем, что охранники будут рыться в его автомобиле или задавать ему вопросы о том, что лежит в его карманах, поэтому он попросил Маргарет связаться с главным по базе и узнать, возможно ли упростить процедуру въезда. Благодаря кейсу с виски, который был доставлен прямиком к зданию командного офиса, стало достаточным всего лишь показать пропуск из окна автомобиля, чтобы въехать на территорию базы.
Стэнли нравилось наблюдать за работой в Бассингбоурне. Он обожал военную историю и находил удовольствие даже в простых прогулках по казармам.
– Посмотри туда, – как-то сказал он, указывая на одно из зданий и читая надпись на входной двери, – тут написано «Кассино»! Казармы назвали в честь знаменитых боев Второй мировой войны, – объяснил он с улыбкой.
Несколько недель спустя, после одной из наших предсъемочных ознакомительных поездок, Стэнли показал пропуск солдату на воротах и спросил:
– Мы хотим оставить пропуск у себя.
Солдат попытался протестовать:
– Это невозможно, сэр. Пропуска пронумерованы, их следует возвращать на выезде. Мы не можем потерять ни одного пропуска.
– Эмилио, – сказал Стэнли, отрывая взгляд от солдата, – позвони Маргарет и спроси, не может ли она уладить это еще одной коробкой виски.
Башню с часами, огромное помещение на первом этаже южной части Чайлдвикбэри, выбрали в качестве главного офиса для работы. Помещение оборудовали всеми видами стульев и столов, огромным, совершенно новым текстовым процессором, стереосистемой с проигрывателем и кассетным магнитофоном, фотокопировальным аппаратом и телевизором с видеомагнитофоном. Стены покрыли аспидными досками и пробковыми панелями, каждая площадью примерно по два метра. Кристиана просто не успела остановить Стэнли Кубрика, который прокрался через заднюю дверь и все переделал в доме.
Сцены тренировок морских пехотинцев и военных миссий во Вьетнаме в «Цельнометаллической оболочке» требовали огромного количества актеров. Стэнли в этот раз применил практичный подход к решению проблемы. В феврале 1984 года он начал рекламную кампанию на главных радиостанциях и в самых важных ежедневных изданиях в Америке. Реклама предлагала потенциальным актерам отправить демо-видео в продюсерскую службу Warner Bros., Лондон. В этот раз актеры могли связаться со Стэнли напрямую через авиапочту.
Съемки в Бектоне начались в конце августа 1985 года. Прошло без малого два года с начала подготовки, съемки откладывались уже минимум на полгода. Работа на съемочной площадке начиналась в 9 часов утра. У Стэнли было три дома на колесах для съемок. Они были огромными, длинными, прямоугольными, полностью оборудованными мебелью и имевшими ванную комнату и кухню. Один был офисом Стэнли, второй предназначался Мэтью Модайну и другим ведущим актерам, а третий – для остальных участников актерского состава. Секретари и другие работники использовали автоприцепы. Также было несколько автобусов с выставленными наружу сиденьями, они использовались в качестве гардеробов и служили для смены костюмов. Такая система оказалась крайне удобной: мы могли перемещать киносъемочную группу от одной локации к другой, не заботясь о размещении базы в каком-либо здании. Если бы у нас была такая возможность при съемках «Барри Линдона», мы бы уберегли себя от множества проблем в Ирландии и на юге Англии. Стэнли постоянно совершенствовался.
Каждое утро, за полчаса до того, как звали актеров, я отвозил его на съемочную площадку. Он заходил в свой дом на колесах, делал себе кофе и смотрел на график на день: какие сцены он будет снимать, какие актеры приглашены на съемки, какое оборудование нужно подготовить. Он оставался там на некоторое время, пытаясь сосредоточиться. Иногда он оставлял послания для своих ассистентов, и, пока я ходил по съемочной площадке, я слышал, как ассистенты отвечали на звонки по рации:
– Все готово? Камеры все на месте? Оператор на месте?
