Стэнли переехал в Англию в 60-х и никогда не выражал желания вернуться назад в Соединенные Штаты. Британские киностудии могли предоставить ему все, что ему было нужно. Он был более чем удовлетворен компетентностью и самоотдачей английских техников (не нравились ему только перерывы на чай). Он поработал почти со всеми: от MGM в Боремвуде до EMI в Эльстри; от Shepperton до Pinewood. Стэнли старался использовать их попеременно, чтобы они не закрылись. С начала 70-х английская киноиндустрия претерпевала сильные изменения, и большое количество студий остановили свою работу. Огромная студия MGM, где Стэнли снимал «Космическую одиссею 2001 года», была закрыта и снесена. Это сильно расстроило его. У студии EMI была довольно благополучная судьба, на ней Стэнли снимал «Сияние». Ряд студий, услугами которых он пользовался, были распроданы. А дом, где был построен фасад отеля «Оверлук», был куплен компанией Tesco, которая построила вместо него супермаркет. Я думаю, что Стэнли решил работать над звуком для «Цельнометаллической оболочки» в студии Shepperton, потому что дела там шли не очень-то хорошо и он хотел дать техническим специалистам хоть какую-то работу.
Он продолжал использовать английские студии, но хотел добиться большей независимости. Стэнли пытался найти место, где он мог бы строить студии, склады и офисы, где мог бы снимать фильмы абсолютно независимо, без каких-либо ограничений во времени, пространстве, ресурсах или персонале. Он приблизился к достижению этой цели в середине 90-х, когда появилась возможность купить недвижимость в Ливсдене возле Уотфорда. Площадь занимала около трехсот акров и раньше служила небольшим аэропортом. Ангары все еще находились в хорошем состоянии и могли быть легко перестроены в склады и студии – так же, как мы делали в Радлете. Взлетно-посадочная полоса была идеальна для небольших самолетов, перевозящих американских актеров и техников, а пространство было достаточно большим, чтобы обеспечить тишину и секретность, не говоря уже о свободе от жестких ограничений, наложенных государственной трастовой компанией. Более того, Ливсден находился всего в двадцати минутах езды от дома на машине, что для Стэнли было очень важно. В общем, это место было идеальным.
Но в этот раз Джордж Лукас победил Стэнли. Пока Стэнли вел переговоры, Джордж купил эту недвижимость.
– Как он мог так поступить со мной?! – воскликнул Стэнли, ударив кулаком по столу.
– Я уверен, что он не знал, что ты другой претендент! – сказал я ему. – Какое имя ты использовал, когда делал предложение? Не Стэнли Кубрик, не так ли?
Стэнли раздраженно ворчал. Тем временем в Ливсдене Лукас и его художники-постановщики строили декорации для фильма «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза».
Стэнли еще не нашел лабораторию, которая бы полностью удовлетворяла его. Хотя он был доволен лабораториями, с которыми работал раньше, всякий раз, начиная снимать новый фильм, он решал не использовать ту же лабораторию, что и в прошлый раз.
Прежде чем начать съемки, а иногда и в их процессе Стэнли просил меня проявить пленку в разных лабораториях, в том числе в Rank Labs в Денхэме, Technicolor в Лондоне и Humphries Laboratories на Уитфилд-стрит. Он проводил перекрестную проверку: имея разные части катушки из разных лабораторий, он мог получить четкое представление о результатах работы каждой из них. Так он решал, кто будет проявлять текущий отснятый материал и окончательную копию смонтированного фильма. Далеко не всегда это была одна и та же лаборатория.
15 февраля 1975
Эмилио!
Сходи в отделение доставки в Денхэм и попроси позвать менеджера по имени Альф Томпсон. У него есть копия 8-й катушки «Троп славы». Убедись, что это необходимая катушка.
Обращайся с ней очень-очень осторожно.
Отнеси ее в приемную Humphries и попроси срочно передать Бобу Эллису.
Возьми подписанную квитанцию от Humphries и принеси ее мне.
Спасибо,
