Ярким проявлением отношения к нашей картине стала афиша, которую выпустил «Совэкспортфильм» для проката фильма «Москва слезам не верит» за границей. В центре композиции – крупный портрет Муравьёвой на переднем плане, чуть меньше, за ней – Баталов, далее по уходящей – Рязанова, а в левом нижнем углу малюсенький кружочек с двумя мелкими фигурками, в которых с большим трудом пытливый зритель мог разглядеть артистов Алентову и Табакова.
Вот так мне, можно сказать, плюнули в морду, напечатав афишу фильма без главной героини, и я особенно даже возмущаться не стал, только робко спросил:
– Но как же так?..
– Вы знаете, – ответили мне деловым тоном, – мы не нашли хорошей фотографии Веры Алентовой…
И я согласился, и эта афиша представляла за границей нашу картину. Правда, во Франции сказали: «Мы не можем выпускать картину с афишей без главной героини». И сделали свой вариант, где Вера на весь формат – как и положено.
Кульминацией обструкции стало традиционное мероприятие на «Мосфильме», которое устраивало Госкино – собрание киностудии. В зале присутствовали сливки кинематографического сообщества, тему собрания уже не помню, скорее всего, что-то формальное, ритуальное. Выступали высшие чиновники киноотрасли, последним говорил, как положено, руководитель Госкино Ермаш – что-то о достижениях, и вроде бы докладчик заканчивает, и я уже думаю, пора подниматься, идти на выход, а тут вдруг из зала: «Вы позволите сказать?..» Оборачиваюсь…
А дело в том, что я чуть не опоздал на мероприятие и свободное место оставалось только в первом ряду, куда мне и пришлось сесть явно не по ранжиру. И вот оттуда я слышу реплику из зала, оглядываюсь и вижу, как в третьем ряду поднимается выдающийся режиссёр Юлий Яковлевич Райзман, народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат шести Сталинских и двух Государственных премий, классик отечественного кинематографа, и говорит, обращаясь к президиуму:
– Филипп Тимофеевич, мы считаем, что надо что-то делать с картиной «Москва слезам не верит». Сколько на неё ломится зрителей, а ведь это – позор «Мосфильма»! Мы должны что-то сделать, как-то обозначить свою позицию. Ведь это дешёвка, которая…
И я просто-напросто обмираю… Не только потому, что оказался на первом ряду в центре внимания, но главное – на меня обрушивается режиссёр, которого я во многом считал для себя образцом. Работая над «Москвой…», я даже специально пересматривал картину Райзмана «Машенька» с Валентиной Караваевой в главной роли – замечательную, душевную картину 1942 года про юную девушку-телеграфистку, влюбившуюся в шофёра. И вот теперь тот самый Юлий Яковлевич Райзман говорит о моей работе: «Позор «Мосфильма”»! Ошеломляюще!
И зал зашумел. Послышался авторитетный гул, сливки кинематографического сообщества с разных сторон стали поддерживать Райзмана, выкрикивая: «Правильно! Позор! Надо принять меры!»
Думаю, те же самые персоны чуть позже принялись показывать в своих перестроечных фильмах «эпоху тоталитаризма», осуждать «сталинские репрессии», иллюстрировать «ужасы эпохи культа личности» вот такими точно сценами на собраниях.
Позиция Райзмана была удивительна ещё и потому, что не у всех его картин сложилась простая судьба. Если за фильм «Последняя ночь», а потом за «Машеньку» он получал Сталинские премии, похвалы вождя и славу, то его картина 1948 года «Поезд идёт на восток» Сталину не понравилась. Согласно легенде, во время просмотра у себя на даче Иосиф Виссарионович, не дожидаясь окончания фильма, решил выйти из зала. На экране был эпизод, когда пассажирский поезд сделал остановку.
– Какая станция? – спросил вождь.
Услышав, что Новосибирск, он сказал саркастически:
– Вот здесь я и выйду.
Правда, сын вождя Василий с отцом не согласился, отозвавшись о героине Лидии Драновской:
– А я с этой девушкой, пожалуй, доеду до конца…
Юлия Яковлевича не сослали в ГУЛАГ, он продолжил творить, получать Сталинские премии, но очень симпатичному фильму «Поезд идёт на восток» досталось – критика его осудила за легкомысленность и пошлость, обвинив, по сути, в том же, в чём обвиняли фильм «Москва слезам не верит».
Я сидел, обомлев, глядя в сторону сцены, и затылком чувствовал мощный импульс ненависти, слышал сзади себя выкрики, втайне надеясь, что, может быть, хотя бы кто-то выступит в мою защиту. Однако ни в зале, ни в президиуме заступников не нашлось, даже не прозвучало чего-нибудь дипломатично-примирительного: «Ну, это чересчур, это дело вкуса…»
Впрочем, и продолжения разговора, затеянного Райзманом, не последовало. Обструкция почему-то не пошла по нарастающей, а сама собой начала стихать, народ потянулся к выходу, а я сидел, вжавшись в кресло, и старался ни с кем не пересечься взглядом. Никто ко мне не подошёл, чтобы хлопнуть по плечу, проявить сочувствие, только мельком Саша Митта обозначился, дал совет, проходя мимо: «Ну ты это… Не обращай внимания…»
Через некоторое время, встретившись с Николаем Трофимовичем Сизовым, я попытался выяснить, что это было.
