Общий цветовой тон первых сцен был темным, но разрешение было кристально чистым. Телевизионные экраны в столовой были достаточно большими. Качество проекционного оборудования и связанного с ним оборудования было ключевым для привлечения студентов, поэтому, естественно, снаряжение было отличным.
В то же время, что и первые сцены, на фоне заиграла глубоко тревожная мелодия.
Продолжительные низкие ноты и повторяющийся ритм в сочетании с электронной мелодией, звучала неуместно и не радовала уши. Постепенно возникло чувство удушья.
Традиционалисты будут утверждать, что электронная мелодия отвлекает от музыкальности песни, размывая грань между музыкой и звуковыми эффектами, но она также делала ритм более стимулирующим, провоцируя чувство любопытства и беспокойства в слушателе. Казалось, человеческие души разговаривали с пейзажами апокалипсиса.
100-летний Период Разрушения - реальное, но сюрреалистическое время, из которого видео черпало свое вдохновение.
Фан Чжао включил больше электронных элементов во вторую часть.
Если первая часть представляла собой ограниченное сочетание электронной и симфонической музыки, то во второй части электронная музыка была неотъемлемой частью песни.
Учитывая уровень развития человека в информационный век, уровень жизни и духовное наполнение сделали огромные скачки. Технологии стали очень сложными. Автоматизация и искусственный интеллект были обычным явлением. И с этими достижениями появился звук роботизированной техники и электронных гаджетов. Люди уже давно привыкли к этим звукам, которые наводнили повседневную жизнь в Новую Эру.
А композиторы Новой Эры включали эти звуки в свою музыку. Эстетические стандарты развивались, развивались индивидуальные вкусы, а также поп-культура.
Электронная музыка создавала новые тона и звуковые эффекты. В отличие от традиционных инструментов, электронные элементы были более характерными для этой эпохи и более легко воспринимались аудиторией.
Вот почему композиторы Новой Эры либо строго использовали только электронные звуки, либо смешанные традиционные инструменты с электронной музыкой. С волками жить – по волчьи выть. Фан Чжао ввел эти новые элементы в свою мелодию, добавив к своей музыке металлические и электронные нотки. В конце концов, музыкальные стили с давних времен не могут быть легко оценены.
Первая часть «Божественного наказания» поразила многих фанатов альтернативной классикой. Это было достаточно оригинально, чтобы привлечь аудиторию. Но если бы это он переусердствовал, то оттолкнул бы людей.
В северной столовой средней школы Ци Аня №1, шум поутих. Все больше и больше студентов обращали внимание на большие экраны.
В кафе всегда было шумно, поэтому стереосистема обычно орала. По мере угасания болтовни, музыка постепенно переходила на передний план.
В кадре показывалось пасмурное небо и капающий дождь. Бесплодный пейзаж сопровождался мягким соло. Затем появился меланхоличный извилистый рог, который породил глубокое чувство покорности, смешанное с трагедией и мрачностью.
Древовидные люди, которые решили покинуть свою родину в поисках нового начала, видели, как их мечты уничтожают, снова и снова. Опасность была повсюду. Они не знали, где они будут в безопасности, и задавались вопросом, осталось ли вообще хоть одно мирное место на земле.
Их спутники, которые шли с ними домой, либо умерли от болезней, либо были растерзаны мутировавшими животными. Остальные деревья были тяжело ранены. Разочарование, истощение и подавленность пронизывали их лица и сердца.
Для них жизнь достигла самой низкой точки. Их вера в поиск нового дома рухнула под тяжестью суровой реальности. Длительное чувство страха и смирение вот-вот проглотило бы их сознание.
Классическая мелодия, несущая разочарование, и приглушенные ноты, передающие отчаяние и ужас. Глубокий фоновый вокал постепенно возникал на фоне мрачной симфонической аранжировки.
Словно голос прошептал: «Видите?»
Низкий гул фонового хора охватывал скрытое напряжение затаившихся опасностей, отражал холодные, жестокие условия конца света и воссоздавал прохладные стоны агонии уцелевших.
Силуэт на переднем плане был тяжело ранен. Его ветви были сильно изрезаны, а некоторые и вовсе были усечены. На ветвях жалко болталось несколько зеленых листьев. Это была картина борьбы.
Впереди лежал склон, населенный шквал кровожадных жестоких зверей.
За предводителем шло племя, истощенное жестокими обстоятельствами.
Яркие образы были подкреплены низкочастотной, извилистой струнной мелодией, которая напоминала вздохи, словно предвещая неминуемый конец.
«Посмотрите, это все, что осталось от мира. Нет никакой надежды. Давайте сдадимся. Мы перестанем идти вперед, найдем место, чтобы спрятаться, и будем молиться, чтобы наша удача берегла нас каждый день».
Сюрреалистические образы, в сочетании с симфонической и электронной партитурой, создавали всеобъемлющее чувство беспомощности. Волоча за собой свои слабые конечности, казалось, что живые деревья смотрели вверх из темной ямы, смирившись с холодной, жестокой судьбой, на которую Бог обрек их.
