1 0 ) «Ерминия, или наставление в живописном искусстве», рукопись греческого
монаха-живописца Дионисия из Фурнье («Фурнаграфиота»), относящаяся к
XVII столетию, но содержащая древние правила греческой живописи.
77 С некоторыми из названных сочинений можно познакомиться по выдержкам, приведенным в «Вестнике изящных искусств» за 1887, 1889
и 1890 гг. в статьях П. Я. Агеева.
230
П О С Т У П А Т Е Л Ь Н Ы Й Х О Д Р А З В И Т И Я
Т Е Х Н И К И Ж И В О П И С И
ЖИВОПИСЬ ДРЕВНИХ ВРЕМЕН
История развития живописи находится в тесной связи с историей развития ее техни-
ки. Вследствие этого и степень развития названного искусства в каждый исторический
момент прошедших веков находится в полной зависимости от степени совершенства его
техники.
Живопись двигалась вперед попутно с нахождением новых, более совершенных мате-
риальных средств изображения, и лишь при известном совершенстве их она достигла того
высокого развития, которым отличаются ее произведения XV—XVII столетий.
Внешняя сущность стиля живописи, аналогичная стилю архитектуры, обусловливав-
шемуся имеющимся в наличности строительным материалом, складывалась из техниче-
ских средств, которыми владела живопись.
Древнейшая живопись располагала простейшими материалами. Красками ей служили
окрашенные земли, соки растений и другие продукты натурального происхождения; свя-
зующим же веществом красок, которое главным образом« определяет характер живописи
и степень совершенства ее техники, служили различные виды растительного и животного
клея, известь и воск. Последний наряду с животным клеем играл выдающуюся роль в оби-
ходе древних и был весьма популярным связующим веществом их красок. Присутствие
воска обнаружено в красках живописи древнего Египта, им же пользовалась долгое время
и живопись древней Греции и Рима, а также ранняя средневековая живопись.
Красками, разведенными с клеем, вывариваемым из телячьих ног и губ (с примесью
меда), писали на досках и стенах. Так выполняли свои произведения Зевкис, Парразий и
другие художники античного мира, покрывавшие свои произведения для защиты от дейст-
вия сырости и воды лаком, на что имеются указания, хотя и не вполне ясные, у Плиния.
Живопись с воском носила название «энкаустики».
Плиний и Диоскорид дают общие сведения о ней. Никто из античных писателей не
разъясняет, однако, деталей этого рода живописи настолько, чтобы явилась возможность
его легко восстановить в целом, так как специалисты-художники хранили в тайне свои
технические знания, с которыми они знакомили только своих детей.
Связующим веществом красок энкаустики служил главным образом воск, который в
лучшие времена этого способа живописи получал особую обработку и носил название
«пунического воска». Плиний и Диоскорид описывают обработку воска для живописи и
окраски таким образом.
Желтый неочищенный воск выдерживался долгое время на открытом воздухе. После
этого его варили в чистой морской воде с прибавкой к нему соды («nitrum») и собирали
чистые части воска, плавающие на поверхности. Проварив таким образом воск, сменяя во-
231
ду до трех раз, его сушили на солнце и при луне. Здесь он выбеливался, после чего снова
варился в морской воде. Во время высушивания на солнце его покрывали легкой тканью,
чтобы он не таял.
Опыты обработки воска по этому способу, проделанные в наше время, дали твердый
продукт, который плавится при более высокой температуре, нежели простой воск. Темпе-
ратура плавления последнего равняется 62 — 64°, тогда как пунический воск плавится
лишь при 100°.
Как применялся воск в качестве связующего вещества в энкаустике, об этом имеется
целый ряд предположений, и создалась, таким образом, целая литература. Наиболее пра-
вильно, по-видимому, подошел к разрешению вопроса уже в наше время Ганс Шмидт, ко-
торому удалось разрешить его не только теоретически, но и практически. Им разработан
способ восковой живописи, весьма близкий по своим методам исполнения и результатам к
античной энкаустике78.
Связующим веществом красок античной энкаустики служил пунический воск в со-
единении с бальзамом-терпентином, носящим название у Плиния «pice», а также маслом
кедрового ореха («kedrion»). Эти добавочные вещества вводились в воск в различных спо-
собах энкаустики в различных количествах. Чем меньше вводилось посторонних веществ в
воск, тем прочнее была живопись и окраска. Остатки энкаустической окраски, находимые
в различных местах, например на колонне Траяна в Риме, построенной 1800 лет тому на-
зад, тверды, подобны смоле и стекловидны в изломе. Такова же окраска Парфенона и хра-
ма Тезея в Афинах. В живописи также встречаются краски эмалевоподобного вида. Они
особенно характерны для греческой энкаустики, и их можно наблюдать в портретах му-
мий.
Живопись энкаустическим способом, как и окраска, велась красками, которые в хо-
