о технике живописи этого величайшего мастера во всех периодах его творчества. Здесь и
тонко написанные произведения и сочно набросанные вещи.
В красках Рембрандта всюду наблюдается та же вязкость, которая видна в живописи
Рубенса, что указывает на присутствие в них смолистых веществ.
По свидетельству Гоогстраатена, лак, которым пользовался его учитель, состоял из
венецианского терпентина, скипидара и мастики. Весьма возможно, что он пользовался,
как то полагают некоторые авторы, и лаком из сандарака и янтаря.
В эрмитажной картине «Притча о работниках в винограднике» хорошо видна корич-
невая подготовка картины по белому грунту. В парных портретах старушки и старого ев-
рея, исполненных пастозно, в живописи рук, из-под заключительных лессировок, виден
подготовительный более светлый тон тела.
Образцом пользования прозрачными красками, чередующимися с корпусной живопи-
сью, могут служить картины «Святое семейство» и «Возвращение блудного сына».
276
ВЕЛАСКЕЗ И МУРИЛЬО
Техника живописи Рибейры, Веласкеза, Мурильо и других современных им испанцев
тождественна с итальянской техникой Караваджо и Карраччи.
Веласкез иногда писал по очень темным и болюсным грунтам «алла прима», почему
некоторые произведения его пострадали не меньше произведений Караваджо. Ранняя кар-
тина его в галерее Эрмитажа «Завтрак» писана на темном грунте, который виден через
многочисленные трещины картины и который в настоящее время совершенно заглушил
живопись, просвечивая через нее. Произведение это, по-видимому, исполнено быстро, без
достаточных наслоений светлых красок, и потому, когда белила потеряли свою кроющую
силу, картина предстала в ее современном виде.
Этюд к портрету папы Иннокентия X очень характерен для той манеры живописи Ве-
ласкеза, в которой прозрачные лессировки чередуются с корпусной краской. Другие же
этюды к портрету короля Филиппа IV и графа Оливареса являются хорошими образцами
письма Веласкеза молодых лиц. Здесь нет мазков кисти, но — изумительная тушевка тела,
достигнутая живописью по очень темному грунту, который не повредил живописи лица
благодаря достаточной насыщенности тела белилами и светлыми красками. Но фон порт-
ретов стоит черной стеной; в нем нет ни воздуха, ни пространства, тогда как позади голов
Рембрандта всегда чувствуется пространство, хотя бы и погруженное во мрак. В данном
случае особенно наглядно выступают преимущества приемов живописи Рембрандта над
теми же Веласкеза.
Пострадавшая картина Веласкеза в Британском музее обнаружила прочное сцепление
живописи с грунтом: удар ножа по картине прорезал холст, но краска и грунт нигде при
этом не осыпались.
Мурильо хорошо пользовался цветом темно-коричневого грунта, и в его произведе-
ниях нет черноты, но много глубины и часто теплоты.
ФРАНС ГАЛЬС
Гальс писал фламандской манерой, но, будучи крупным мастером, изменил некото-
рые детали ее сообразно со своей индивидуальностью.
Одно время некоторые из исследователей его оригинальной манеры живописи пола-
гали, что произведения его, принимая во внимание его особенную фактуру живописи, ис-
полнены темперой и крыты лаком. Предположение это, однакоже, лишено основания уже
потому, что Гальс незнаком был с новейшей темперой и искусственной эмульсией, кото-
рой только и возможно имитировать манеру Гальса; кроме того, при исследовании красок
живописи Гальса, даже в сильное увеличительное стекло, видны мягкие переходы красок
из тона в тон, присущие масляным краскам.
Гальс писал по белому и светло-серому грунтам и оттушеванным коричневой краской
формам. В живописи его портретов всегда видна техника «алла прима», в которой краски
сильно разжижались эфирными маслами (скипидаром и пр.), — прием, который усвоил се-
бе впоследствии английский художник Генсборо. Здесь нет лессировок, белила и черная
краска, которую, по-видимому, любил художник, проникли всюду: в света и тени. Не чув-
ствуется и смол в связующем веществе красок, почему последние не похожи на краски Ру-
бенса или Рембрандта — мастеров, которым Гальс не уступает по силе художественного
выражения.
277
ГРЕКО (ДОМЕНИКО ТЕОТОКОПУЛИ)
Греко учился у Тициана. Техника живописи его, однако, мало походит на технику его
учителя, от которой отличается и быстротой и нервозностью исполнения, приближающей
ее, до известной степени, к современной технике живописи.
Большинство его произведений исполнены следующим образом.
Рисунок выполнен твердыми энергичными линиями на белом клеевом грунте, кото-
рый вслед за тем покрыт коричневой краской, подобной жженой умбре, притом таким об-
разом, что белый грунт виден через нее. Затем следовала моделировка форм в светах и по-
лутонах белилами, причем полутоны получали серый перламутровый тон, недостижимый
простым смешением красок. Белила наносились поверх коричневой прокладки без приме-
