клеевые связующие вещества.
Но чем же объясняется это явление? Факт тот, что в данном случае мы не имеем дела
с химическими явлениями, так как получившаяся от действия света черная краска состоит,
как было уже указано выше, из той же сернистой ртути, изменившей лишь свое кристал-
лическое строение на аморфное. Разрешение этого любопытного вопроса, таким образом,
упрощается. Раз свет изменяет своим действием физическое строение сернистой ртути, то
ясно, что действие его будет тем сильнее, чем более краска проницаема для света. Кино-
варь в порошке мало проницаема для лучей света и потому в этом состоянии чернеет сла-
бее; со связующими веществами она приобретает большую проницаемость и потому и
бОльшую способность чернеть. Связующие вещества, особенно хорошо пропускающие
лучи света, позволяют им глубже проникать в вещество краски и тем сильнее производить
свое действие. Масло имеет больший коэффициент преломления, нежели клей и ему по-
добные вещества, и потому масляная киноварь чернеет значительно сильнее, нежели клее-
39
вая, темпера и т. п. Так как показатель преломления у смол выше, чем у масла (1,54 против
1,48), то киноварь со смолами чернеет еще сильнее.
Воск имеет коэффициент преломления 1,52 и потому в этом отношении близок к смо-
лам. Разумеется, и различные смолы обладают различной проводимостью световых лучей.
Так как из опытов видно, что киноварь с копайским бальзамом чернеет сильнее, нежели с
другими смолами, то очевидно, что этот последний имеет больший коэффициент прелом-
ления, нежели даммар или шеллак.
Киноварь обладает большим удельным весом (8,21), который значительно колеблется
в различных сортах краски. Она требует тончайшего измельчения, которое, однако, имеет
известный предел. В. Оствальд относит ее к разряду мощных по цвету красок, но теряю-
щих при излишне тонком измельчении часть своей яркости, причем краски становятся
светлей и ничего не выигрывают в смысле чистоты тона. Киноварь применяется во всех
способах живописи, а также и во фреске, где сохраняет свою способность чернеть на свету,
хотя и не чернеет здесь так сильно, как в масляной живописи. Во всяком случае, здесь вы-
годнее заменять ее красным хромом. Масла берет небольшое количество (около 15—20%),
смотря по удельному весу краски, но сохнет медленно.
Киноварь мало ядовита. В последнее время в масляной живописи она часто заменяет-
ся красным кадмием, но вследствие своей сравнительной дешевизны она долго еще не по-
теряет своего значения.
Р а с п о з н а в а н и е . Киноварь очень часто содержит в себе примеси, состоящие из
сурика, красного хрома, окиси железа, тертого кирпича, драконовой крови, красного аури-
пигмента, талька и пр. Худшими примесями нужно считать свинцовые подмеси и аури-
пигмент, грубейшей фальсификацией — подкраску киновари органическими красками.
При испытании киновари следует руководствоваться следующими ее свойствами:
1)
в воде и спирту она не растворяется и не окрашивает их;
2)
при накаливании испаряется без остатка;
3)
разведенные щелочи и кислоты на нее не действуют;
4)
в царской водке (смесь 2 вес. ч. соляной кислоты и 1 вес. ч. азотной кислоты)
растворяется без остатка.
Ecarlate. Jodquecksilber. Scarlet vermillon.
Яркого цвета краска, средняя по тону между суриком и киноварью. Открыта около
1849 г. Химический состав ее — йодная ртуть.
От действия света разлагается на составные части; сначала желтеет, а потом чернеет,
вредя соседним краскам своим иодом. В акварели улетучивается, оставляя пустые места;
не может быть смешиваема со свинцовыми белилами.
Минеральный турбит. Jaune minéral. Mineralischer
Turpeth.
Краска лимонно-желтого цвета. Состоит из соединения сернортутной соли с окисью
ртути.
Чернеет на свету и разлагается в смеси с органическими красками.
40
V г р у п п а
Б А Р И Т О В Ы Е К Р А С К И
Соединения бария дают незначительное количество красок, из которых только шпат и
баритовые белила обладают безусловной прочностью.
Минерал, находимый в природе, подобно гипсу и мелу, в большом количестве. Хими-
ческий состав его — сернокислый барий (другая разновидность его — витерит — углекис-
лый барий).
Куски тяжелого шпата подвергаются измельчению, размалыванию, просеиванию и
отмучиванию, и он в виде тонкого порошка поступает в продажу. Порошок этот сохраняет,
однако, кристаллическое строение минерала и потому, несмотря на его превосходные ка-
чества в смысле прочности, светопостоянства, безвредности и пр., не может быть применя-
ем в масляной живописи и находит широкое применение лишь в малярном деле и различ-
ных отраслях производства. Кроме того, он служит подмесью к свинцовым белилам, к ко-
торым приближается по своему удельному весу (4,48), для удешевления этого продукта, а
также и для фальсификации цинковых белил и других красок.
Сернокислый барий натурального происхождения не обладает той чистотой состава,
