(5) Софокл, «Царь Эдип» (ок. 430 года). Одночастная с трехступенчатым нагнетанием и эмоциональным контрастом.
Экспозиция: Дд1–2, Лх, Дм (жрецы, Креонт, народ, указ-решение Эдипа).
Нагнетание, 1 ступень: Эдип – не убийца и не сын Лаия, Дд1, Дд2 (Тиресий, Креонт). 2 ступень: Эдип – возможный убийца, но не сын Лаия, Дд3, Дд4а (Иокаста, коринфский вестник). 3 ступень: Эдип – убийца и сын Лаия, Дд4б, Дд5 (коринфский вестник, пастух).
Патос: Эм, Лд, Дд (самоослепление, коммос, диалог с Креонтом).
Исключительная плавность нагнетания достигается несовпадением внешнего и внутреннего членения: три ступени тщательно слиты между собой (1 и 2— через амебей с Креонтом и Иокастой, 2 и 3 – через непрерывность диалога с вестником), но внутри каждой два диалога разделены песней хора. Дополнительное контрастное движение – эмоциональный подъем в середине 3 ступени (монолог Эдипа и песнь хора, 1076–1109).
(6) Еврипид, «Электра» (413 год?). Одночастная, с нагнетанием и контрастом, с амбивалентным концом (антипатос мести, патос матереубийства); с механемой.
Экспозиция: Эмд1, Эмд2, Лмд (пахарь, Орест, Электра).
Нагнетание-контраст: Дд (узнание Электры), Эм, Дд, Дм (реприза экспозиции с усилением этоса), Дд (узнание Ореста и замысел хитрости).
Патос, с удвоением: Эм, Лх, Дм (убийство Эгисфа, радость, объяснение), Дд, Лх, Лд (объяснение с Клитемнестрой, обман и убийство, плач).
Контраст – не столько в развитии сюжета, сколько в эмоциональной окраске: в узнании и начале механемы усилены светлые эмоции, в исходе механемы – мрачные.
(7) Еврипид, «Просительницы» (конец 420‐х годов). Одночастная, с трехзвенчатым расширением и эмоциональным контрастом, с амбивалентным концом (антипатос спасения от осквернения и патос массовой гибели); с гикесией.
Экспозиция: Эм, Лх (краткие пролог и парод).
Агоническое звено: Дд1–2, Дм (гикесия: агоны с Адрастом и Эфрой, отложенное решение), Дд3–4 (гикесия: агоны о политике и о выдаче тел).
Эпическое звено: Эм (весть о битве и победе).
Лирическое звено: Лд1, Эм, Лх2, Лм + Дд, Лд3 (тройной коммос с двумя вставками: похвалой Адраста павшим и самоубийством Евадны); Эм (вещание Афины).
Вся трагедия развертывается из одной триады ДЭЛ; в эпическом звене усилены мотивы антипатоса, в лирическом – мотивы патоса, отсюда эмоциональный контраст. Выделять эпизод с Евадной в ход отдельного патоса нет оснований: она – одна из «Просительниц».
А2. Одноходовые двухчастные трагедии:
(8) Псевдо-Еврипид, «Рес» (нач. IV века?). Двухчастная, с механемой.
Экспозиция: Лд, Дмд, Дд (тревога, решение о нападении, решение о лазутчике).
1 часть, контраст: Дд1–2, Лх (выход Долона, троянская механема в замысле), Эм, Дд, Лх (весть о Ресе), Дд (агон-встреча).
2 часть, патос: Дд1–3, Лд (выход Одиссея и Диомеда, ахейская механема), Эм, Дд, Лд (весть о гибели Реса и коммос), Эм (вещание Музы).
Четкая параллельность двух частей: от механемы к антипатосу или к патосу. Части разделены стасимом-отступлением (527–564). Забота о двухходовой цельности видна в том, что гибель Долона совершенно затушевана.
(9) Еврипид, «Орест» (408 год). Двухчастная, со счастливым концом; с механемой.
Экспозиция: Эм, (Дд), Лд; Дд, (Дм), Лх (Электра и хор, Электра с Орестом и хор; оттеняющие вставки ради этоса – суетность Елены и безумие Ореста).
1 часть, контраст: Дд1–2–3 (агоны с Менелаем, Тиндаром, опять с Менелаем), Дд (обмен новостями с Пиладом), Эм (суд над Орестом), Лм (плач Электры).
2 часть, механема и антипатос, с удвоением: Дд (замысел-решение), Лд, Дд (расправа с Еленой, обман Гермионы), Лм, Дд (рассказ фригийца, расправа с фригийцем), Дд (агон-торжество); Эм (вещание Афины). Примечательна сильно разросшаяся за счет этоса экспозиция, почти превращающая пьесу в трехчастную.
(10) Еврипид, «Ифигения в Тавриде» (410‐е годы). Двухчастная, со счастливым концом; с механемой.
1 часть, контраст: Эм, Дд (экспозиция: судьба Ифигении, замысел Ореста и Пилада), Лд, Эм, Дм (ложный плач об Оресте, весть о чужеземцах, решимость к казни).
2 часть, антипатос и механема: Дд1, Дд2 (экспозиция: судьба греков, этос Ореста и Пилада), Дд, Лд, Дд, Эм (узнание); Дд1, Дд2, Эм (замысел хитрости, обман царя, осуществление хитрости); Эм (вещание Афины).
Своеобразно раздвоение экспозиции между двумя частями и вставка этической сцены в середину трагедии.
(11) Еврипид, «Елена» (412 год). Двухчастная, со счастливым концом; с механемой.
1 часть, контраст, с удвоением: Эм, Дд, Лмд, Дмд, Лд (Елена: экспозиция, диалог с Тевкром, ложный плач, решение, ложный плач); Эм, Дд, Дм (Менелай: экспозиция, диалог с привратницей, решение).
