Все приведенные выше цифры еще требуют тщательной проверки их значимости, требуют привлечения более широкого материала по рифме XIX — ХХ веков и народной поэзии, требуют сопоставления с естественными языковыми показателями (в частности, сопоставления фоники рифмующих и нерифмующих слов в одних и тех же произведениях). Интересно также влияние рифмующих звуков (особенно ударных гласных) на подбор звуков внутри строки. Но думается, что уже сейчас можно сказать: применение точных методов исследования к рифме не менее перспективно, чем оно было для метрики и ритмики.
Эта заметка — отчет об одной неподтвердившейся гипотезе. Может быть, она сбережет время и силы будущих исследователей, а автору оставит сомнительное утешение мыслью, что отрицательный результат — тоже результат.
Иннокентий Анненский в своей последней статье «О современном лиризме» так восхищался звукописью Блока: «Грудь расширяется, хочется дышать свободно, говорить „А“: „И медленно пройд
Впечатление, описанное Анненским, несомненно, знакомо каждому внимательному читателю стихов. Почему мы ощущаем стихи Блока как повышенно благозвучные, плавные, по сравнению, например, с Некрасовым? Может быть, потому, что в них продуманнее, гармоничнее расположены опорные гласные звуки: «О весн
Основным материалом для проверки был взят блоковский 3-стопный анапест — нарочно трехсложный размер, потому что в нем сильные позиции всегда заняты ударными гласными, слух их уверенно ждет, и поэтому они ощутимее, чем в ямбах и хореях, где возможны пропуски ударений на сильных позициях. Всего в трех томах Блока в четверостишиях с окончаниями ЖМЖМ оказалось почти 900 стихов 3-стопного анапеста; недостающие три четверостишия были взяты из одного стихотворения 1903 года, не вошедшего в трехтомник. Подсчет по отдельным сотням стихов показал, что объем этот достаточный: от прибавления новых сотен средние показатели меняются не больше чем на 1−2 %.
Вспомогательным материалом был взят блоковский же 4-стопный ямб — тоже из четверостиший с рифмами ЖМЖМ. Брались те его ритмические формы, которые состоят из трех слов. Таких форм три: так называемая II (с пропуском ударения на 1‐й стопе: «И прогрем
Для сравнения необходима статистика ударных гласных в естественной или хотя бы прозаической речи. Как ни странно, ею почти никто не занимался; только К. Ф. Тарановский в 1965 году сделал подсчет (неопубликованный) по разговорной речи (по «10 000 звуков» А. М. Пешковского[404] и по «Пиковой даме»). Мы вдобавок сделали подсчет по 1500 слов из «Мертвых душ» Гоголя и из «Хозяина и работника» Толстого. Результаты немного разошлись, но все укладываются в такое отношение:
