СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (от греч. συλλαβή — слог) — стихосложение, основанное на соизмеримости строк по числу слогов (изосиллабизм). Стихи различаются 4-сложные, 5-сложные и т. д.; в стихах свыше 8-сложных обычно бывает цезура, делящая стих на более короткие полустишия. Таким образом, в основе силлабического стихосложения лежит ритм словоразделов (цезур и стихоразделов); для подкрепления ритмического ожидания конец стиха или полустишия часто подкрепляется упорядоченным расположением долгот (например, в индийском шлоке) или ударений (например, в русском стихе А. Д. Кантемира). Распространяясь постепенно на весь стих, эта упорядоченность может повести к переходу силлабического стихосложения в метрическое стихосложение или в силлабо-тоническое стихосложение. Устойчивее всего силлабическое стихосложение держится в языках с нефонологическим (см. Фонология[448]) ударением (где фиксированное ударение в начале или конце слова служит лишь дополнительной приметой словораздела), но в целом распространено гораздо шире. Силлабическим является древнейшее стихосложение восточных групп индоевропейских языков: ведийское, авестийское, народное прибалтийское и славянское (здесь оно сохранилось в сербохорватском 10-сложнике, в чешском и болгарском 8-сложнике, тогда как на русской почве оно перешло в тоническое народное стихосложение; см. Народный стих[449]). В романских языках силлабическое стихосложение развилось из метрического античного стихосложения, когда в латинском языке утратилась разница между долгими и краткими слогами: из ямбического триметра вышли французский 10-сложник и итальянский 11-сложник, из трохаического полутетраметра — испанский 8-сложник, из ямбического диметра амброзианских гимнов — французский 8-сложник и, может быть, 12-сложник (александрийский стих). В германских языках силлабическое стихосложение держалось редко и недолго (например, в стихе мейстерзингеров), переходя в силлабо-тоническое. В западнославянских языках силлабическое стихосложение закрепилось прежде всего в виде 8-сложника (сочетание романской и народной традиций), затем из латинского триметра в польской поэзии развился 11-сложник, а из латинского «вагантского стиха» (7 + 6 слогов, дериват тетраметра) — 13-сложник. В русское стихосложение силлабическое стихосложение перешло из польского в середине XVII века и держалось до силлабо-тонической реформы В. К. Тредиаковского — М. В. Ломоносова (1735–1743), а на литературной периферии — еще дольше; основными размерами были те же восьмисложник, одиннадцатисложник и тринадцатисложник, но в песенных жанрах употреблялись и гораздо более сложные силлабические строфы.
<p>Силлабо-тоническое стихосложение</p>СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (от греч. συλλαβή — слог и τόνος — ударение) — разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. В силлабо-тоническом стихе различаются сильные и слабые позиции (икты и междуиктовые интервалы; см. также Сильное место и слабое место[450]), первые преимущественно ударны, вторые преимущественно безударны; ударение, попадающее на слабую позицию, считается сверхсхемным ударением и допускается лишь при некоторых ограничительных условиях; наоборот, пропуски ударения на сильных местах обычно свободны и регулируются лишь естественной длиной слов в языке. Повторяющееся сочетание икта и междуиктового интервала называется стопой; в зависимости от объема интервала различаются двухсложные и трехсложные размеры (…—∪ —∪ —∪ —… и … — ∪∪ —∪∪ —…, где — сильное, а ∪ слабое место); при наличии постоянной анакрусы среди первых различаются стопы хорея (—∪) и ямба (∪—), среди вторых — дактиля (—∪∪), амфибрахия (—∪—) и анапеста (∪∪—). Эта терминология заимствована из античного метрического стихосложения: с ним силлабо-тоническое стихосложение объединяет наличие метра, т. е. сетки сильных и слабых слоговых позиций с их предсказуемым заполнением; само силлабо-тоническое стихосложение в XIX веке часто называлось «силлабо-метрическим» (современный термин утвердился с 1910‐х годов).
