После Реформации и Ренессанса самой посещаемой страной остается Италия. В XVIII веке традиция путешествия в Рим сохраняется, особенно среди художников. Но намечаются и другие маршруты, своего рода обмены визитами: между Францией и Англией, Англией и северными странами, Францией и большинством европейских стран. Научный взрыв, основание новых академий — в Пруссии и в России — еще больше способствует контактам. На смену традиционному путешествию в Италию нередко приходит новый «европейский тур» (см. Монтескьё). Куда реже, если не считать представителей деловых кругов и миссионеров, предпринимаются дальние путешествия. Тем не менее нельзя недооценивать их влияния на искусство и на сам образ мыслей (особенно это касается Китая). Важное обстоятельство — путешествие чаще, чем раньше, преследует образовательные или научные цели: письма путешественников, философские письма, научные отчеты, путешествия Бугенвиля, Кука, а чуть позже Гумбольдта.
Пьяццетта, Джамбаттиста
Венеция, 1683–1754. Как и Пьетро Лонги, учился у болонского художника Креспи, испытал также влияние братьев Карраччи. Выполнил по заказу множество картин на религиозные сюжеты («Святой Доминик во славе», «Успение пресвятой Богородицы», «Елеазар и Ревекка»). Его полотна, до 1740 года довольно мрачные и контрастные, позднее окрашиваются в легкие тона в соответствии с преобладающим венецианским стилем той эпохи. Пьяццетта был также иллюстратором многих книг, в том числе «Освобожденного Иерусалима» (1745).
Райт из Дерби
Джозеф Райт, известный как Райт из Дерби, 1734–1797. Автор пейзажей и картин на научные сюжеты. Тесно связанный с английскими друзьями Жан-Жака Руссо и «Энциклопедии», морализмом он напоминает Грёза, стилем — Верне. Его картины «Мираван, вскрывающий гробницу предков» и «Мертвый солдат» написаны уже почти в романтической манере.
Рамо, Жан-Филипп
Дижон, 1683 — Париж, 1764. Биографию см. в «Цивилизации классической Европы». Автор важного «Трактата о гармонии» (точнее, «о гармонии, сведенной к ее естественным принципам»; 1722) и других теоретических работ. В 1745 году назначен придворным композитором. Несмотря на заметное итальянское влияние (проявляющееся, например, в богатой оркестровке увертюр), его оперы («Ипполит и Арисия», «Галантная Индия» и др.) были сочтены сотрудниками «Энциклопедии» Гриммом и Руссо «слишком французскими» (война буффонов, 1752–1754). Рамо указал на их ошибки в «Кодексе практической музыки» (1760). Реформировал клавесинную музыку и роль клавесина в концерте (концертные пьесы для клавесина).
Растрелли, Бартоломео Франческо
Ок. 1700–1771. Сын скульптора Франческо Карло, строителя гробницы А. де Помпонна в Париже (1703) и одного из любимых архитекторов Петра Великого. Вслед за Трезини отец и сын внесли свою лепту в придание итальянского облика «декору» Санкт-Петербурга. Сын, архитектор, генеральный смотритель построек при императрице Елизавете подарил городу многие из его лучших барочных памятников: Зимний дворец, дворец в парке Царского Села и др.
Рейнолдс
1723–1792. Наследник Ван Дейка и Рубенса, наполовину английских художников, «пробудивших от спячки» английское искусство, Рейнолдс одновременно был наследником великих итальянских мастеров эпохи Возрождения — Рафаэля и Тициана. Это был просвещенный и утонченный ум, и его искусство — это ученое искусство. Но эта космополитическая ученость была для него не более чем средством довести до совершенства талант чисто английского склада.
Религия
См. целиком гл. 5.
Рен, сэр Кристофер
