Способности цвета оказывать физиологическое и психологическое воздействие на человека удивительно разнообразны. Так цветовым решениям под силу расширять пространство или, наоборот, делать его более сжатым, компактным. Цветом можно как привлечь внимание, так и замаскировать, спрятать что-либо. Цвет способен и согревать, но и создавать ощущение прохлады, и многое другое.Книга может быть полезна как профессионалам, работающим с цветом, интерьерами, так и широкому кругу читателей, интересующихся воздействием цвета на человека. Описываемые принципы приложимы к любой сфере человеческой жизни, где так или иначе фигурирует цвет. Будь то цветовое оформление огромного производственного цеха, или же создание атмосферы тепла, уюта и релаксации в чайхане; идёт ли речь о подборе обоев мягких, успокаивающих для спальни, либо же жизнеутверждающий, тонизирующих для гостиной; либо речь об одежде, способной сделать человека легче, стройнее или наоборот жёстче, массивней.Предлагаем уважаемым читателям отправиться в совместное с автором исследование столь богатого и живого океана цвета. В этом путешествии вы, возможно, найдёте для себя что-то новое и практически значимое. А помогать вам будут большое количество иллюстраций, примеров, а также понятный и образный слог автора.
Многие годы в промышленном интерьере преобладал мрачный серо-грязный цвет. Темными красками покрывалось оборудование. Все это создавало в цехах довольно неприглядную картину и, конечно, не поднимало настроения работающих. Кроме того, темные поверхности поглощали много световой энергии. Приходилось тратить значительные средства на освещение.
Сейчас обстановка меняется. Цвету в производственной среде уделяется все больше внимания.
Цвет считают наиболее простым элементом технической эстетики. Однако он не настолько прост, чтобы внедрением его заниматься самодеятельно. При широком использовании цвета в промышленном интерьере нужно учитывать многие закономерности. Цвет оказывает физиологическое и психологическое воздействие на человека, имеет архитектурные способности. С помощью его можно иллюзорно улучшать пространственные пропорции помещений, связывать композиционно части отдельных объектов и всей среды в целом. Известный в ГДР специалист по цвету Оскар Цвиншер пишет:
«Цвет проявляет различные выразительные возможности, которые позволяют при небольших средствах достичь больших результатов».
Много внимания уделяется цвету на предприятиях Западного Урала. Но, к сожалению, в окраске и помещений и оборудования нередко допускаются нарушения самых элементарных требований. Скажем, при разработке цветовой среды цеха часто ограничиваются одной зеленой краской, забывая, что однообразие само по себе действует на людей удручающе. Иные «специалисты» пользуются цветом не для того, чтобы выявить, подчеркнуть функциональное назначение производственных объектов, а просто, чтобы разукрасить цех, сделать его «нарядным». Так, в показательном по культуре производства цехе телефонного завода тумбочки рабочих окрасили в яркие сигнальные цвета. В то же время прессу — носителю реальной опасности — достался нейтральный, неприметный цвет. Тумбочки «кричат», а пресс замаскирован.
Создание правильно организованной цветовой среды требует учета и согласования всех заключенных в цвете способностей. При этом только научно обоснованный подход к делу может принести нужный эффект.
Предлагаемая брошюра дает необходимые сведения о применении цвета в промышленном интерьере.
В работе над брошюрой автор получал методическую помощь от областной организации общества «Знание».
Цвет неотделим от света. Он существует или как цвет излучаемого каким-либо телом света (например, желтовато-красноватый свет лампочек накаливания), или как цвет поверхности тела. В последнем случае цвет воспринимается с помощью отраженных от тела световых лучей.
Посмотрим, как образуется цвет.
Пропустим солнечный луч через узкую щель в темную комнату, а на пути его поставим трехгранную призму. Луч, проходя через нее, разлагается на части и как бы расширяется. На противоположной стене мы увидим результат разложения белого света — полосу из красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового цветов (рис. 1). Это спектр солнечного света — основные цвета, существующие в природе[1].
Основные цвета, сливаясь, переходя один в другой, образуют до 200 различаемых человеческим глазом оттенков. Таков состав белого света.
Световой поток, падая на какую-либо поверхность, отражается. От белой поверхности он отражается полностью или почти полностью, и она кажется белой. От черной свет не отражается. Поверхность поглощает его полностью и выглядит черной.
А если световой поток падает на окрашенную поверхность? В этом случае часть света поглощается. Отраженный поток уже отличается от первоначального: в нем отсутствуют некоторые составляющие спектра. Тела, кажущиеся нам, например, красными, отражают только красные лучи. Точно так же зеленое тело задерживает все лучи, кроме зеленых, и т. д. Так образуется цвет тела. Он, следовательно, есть результат отражения (или, соответственно, поглощения) телом не всех, а только избранных лучей спектра.
Практика использования цвета как раз и основывается на избирательности тел в поглощении и отражении лучей света.
Заметим, однако, что возникновение цвета зависит не только от пигментного состава поверхности тела, но и от состава самого света. Чистый солнечный свет, имеющий полный набор спектральных тонов и оттенков, гарантирует передачу любого цвета. Искусственный свет, часто не досчитывающий некоторых тонов, такой передачи не обеспечивает. Например, свет лампочек накаливания, в спектре которого преобладают желтовато-красноватые оттенки, не в состоянии точно передать зеленый цвет.
Искусственный свет может вместе с тем усиливать цветность красок. Так, тот же свет лампочек накаливания повышает яркость желтого и красного цветов.
