«Они хотят, чтобы я снял фильм о супергероях в их вселенной. Большой блокбастер стоимостью 150 миллионов долларов, снятый для больших экранов. Это не то, что подтверждено, но они, похоже, очень хотели, чтобы я был на борту».
Он изо всех сил старался не реагировать на эту новость. Картины Dream Light помогли супергероям стать лицом Голливуда. У них десятки миллиардов, и это сделало их самой высокооплачиваемой студией Большой шестерки в отрасли.
Даже студия Titan только планировала заложить основу для этого. Он показывает, насколько фотографии Dream Light опережали время.
Их интерес к Асано был признаком его большого будущего в качестве коммерческого директора.
«Не забывай меня после того, как перешагнешь миллиард долларов в прокате».
— сказал Эйден, и Асано покачал головой.
«На самом деле, я бы даже попросил студию взять тебя на главную роль в фильме, если ты этого хочешь. Я многим вам обязан, и мы хорошо работаем вместе. Ты не потерял надежду, когда я это сделал. Я чувствую, что хочу работать с такими актерами, как вы, все больше и больше».
— сказал Асано, выглядя очень искренним, и на мгновение Эйден почти захотел принять его предложение.
«Мне жаль, что у меня уже достаточно фильмов на тарелке».
В итоге отказался.
— Да, я и забыл, насколько ты востребован. Асано криво усмехнулся.
«Я бы все равно снялся в камео, если вы этого хотите. Просто позвони мне».
«Я буду.»
Сказав это, Асано подошел к столу руководителей Dream Light Pictures. Некоторое время глаза Эйдена следовали за ним и остановились на столе.
Буквально на секунду они изменились и показали какой-то конфликт, прежде чем эмоции утихли. Он вздохнул и ушел, чтобы поговорить с несколькими другими людьми.
Учитывая, что у «Героя боевиков» дела шли так хорошо, разум Эйдена был спокоен. Ему нравилось ощущение медленного роста его популярности. С каждым фильмом и песней новые люди открывали его и наслаждались его искусством.
Но это также означало, что он много работал.
Это давило на него, но теперь он к этому привык. Более того, работа в кино означала, что он стал частью стольких удивительных историй.
Просто опыт погружения был чем-то, чего он с нетерпением ждал.
Хотя, даже при небольшом недостатке концентрации, его погружение могло легко сорваться. Это означает, что ему нужно было быть на определенном уровне мышления, чтобы сыграть хорошую сцену.
Итак, это была тяжелая работа.
Тем не менее, Эйден был очень счастлив, когда начались съемки [Агнаса].
Это был новый проект, новое начало. Первый крупный проект студии Big 6, который он собирался реализовать. Проект, на который возлагают большие надежды, и Zero International даже надеялась, что его кассовые сборы превысят не менее 400 миллионов долларов.
Первоначально проект должен был начаться в апреле, но он был отложен из-за кастинга и подготовки к съемкам, которая заняла больше времени, чем ожидалось. Поскольку Баз теперь получил «Джокера», он также мог использовать концовку, которую планировал изначально.
Эйден был немного сдержан в работе с Базом, зная, что тот хочет полного подчинения на съемочной площадке. Ходил старый слух о том, как он попросил актера 70 раз повторить небольшой кадр, который он даже не использовал в окончательном монтаже.
Актер расплакался во время просмотра фильма в кинотеатре и отказался работать с ним снова.
Тем не менее, он был лучшим режиссером, а это означало, что фильм будет на высшем уровне.
Чего Эйден хотел, так это немного проникнуть в его мозг и узнать, как он снимает свой фильм. Тем более, что он тоже пишет свой собственный сценарий.
Как писатель и актер Эйден был очень взволнован.
Вот почему в первый съемочный день, прямо перед первым выстрелом, Эйден задал вопрос.
«Как вы развили историю Агнас в фильме?»
Они стояли сзади, пока готовили декорации. Это была сцена, которая должна была появиться в первые 20 минут, сцена, где Агнас Паркер, которая на тот момент была еще подростком, разговаривала с местным музыкантом.
«У него интересная жизнь». Баз пожал плечами.
«Да, но это все еще жизнь. Не фильм. Фильм должен по-настоящему удерживать ваше внимание в каждый момент. Я видел так много биографических фильмов, которые надоедают или просто делают выдуманные сцены, которых не было. Я слышал от Джозефа, что [Агнас] не такой».
— сказал Эйден, и Баз кивнул.
«Да, его жизнь была достаточно хороша для меня. Я просто взял некоторые вещи. Объединил их вместе с темой. Когда я делаю сценарий, я использую две вещи».
Эйден внимательно слушал объяснения База. Его положение в индустрии делало каждое его слово ценным, поэтому любой его совет должен был помочь ему отличить хороший фильм от плохого.
«Сначала тема. Что вы хотите сказать своей историей. Если этого нет, то нет и истории. Затем вы связываете тему со сценами, которые соединяются друг с другом. Я считаю, что фильмы запоминаются по сценам. Некоторые сцены лучше других, и людям они нравятся больше, и каждая сцена должна иметь хотя бы одну из трех вещей, если вы делаете драму».
— Какие три вещи?
