Уорхол полностью

Первым оценил и поддержал начинающего поэта Уиллард Маас[440], а это далеко не просто кто-то. В 1938 году, после публикации стихотворения Concerning the Young[441], о нем стали говорить как о «чудо-мальчике» американской поэзии, а в 1945-м звукозаписывающая компания Librairie du Congres пригласила его записать стихи в авторском исполнении на грампластинку в 78 оборотов. В Wagner College Маас был преподавателем у Маланги, в котором примет горячее участие и его жена Мэри Менкен, режиссер андеграундного кино, одна из создательниц Arabesque for Kenneth Anger в некоторой мере станет его духовной наставницей.

Уорхол встретил Герарда Малангу в июне 1963 года, когда он начал использовать в своих работах метод шелкографии и стал увеличивать формат своих картин. Через многочисленных знакомых он пустил слух, что ищет помощника для промывки экранов и ускорения процесса производства шелкографии в улучшенном качестве.

Как-то на поэтическом вечере в Виллидже, в New School for Social Research один из участников, поэт-сюрреалист Чарльз Генри Форд, представил Уорхолу красивого двадцатилетнего паренька, родом из Бронкса, поэта и студента Вагнер-колледжа из Айленд-стейт, искавшего работу. Уорхола моментально подкупило не только признание молодого человека о том, что живет он вдвоем с матерью, как и сам Энди, но и его заверение о сделанных им три года назад для одного модельера (Уорхол догадался, что речь идет об интимном друге) шелкографических изображениях на тканях для мужских галстуков. Да, теперь он точно знал, что то была именно шелкография. Юноша назвался Герардом Малангой.

На следующий же день он явился на 87-ю улицу, между 3-й авеню и Лексингтон-авеню, в здание бывшего пожарного депо, где уже полгода находилась мастерская Уорхола. Напомним, что муниципалитет выставил это здание на аукционную продажу, где его купило одно агентство по недвижимости, с которым Уорхол заключил договор об аренде с ежемесячной платой в 150 долларов и пользовался им как мастерской до того дня, пока его не попросили освободить помещение. Маланга поступил к нему на работу на полдня за смешную, даже по тем временам, оплату – 1,25 доллара.

Удивительно, что буквально на следующий же день Уорхол привел Малангу к своей матери, а это он делал крайне редко даже со старыми друзьями.

На испытание в качестве ассистента Герард Маланга получил задание выполнить шелкографию с картины «Лиз» размером метр на метр. То было время, когда голливудская звезда за роль в фильме «Клеопатра» получила один миллион долларов – абсолютный рекорд.

Вспоминая о манере Уорхола работать, Маланга не один раз повторял, что, требуя энергичности движений и быстроты выполнения необходимых манипуляций, Энди не был придирчив к помаркам, подтекам и пятнам краски, которые, случалось, попадали на лица портретов, искажая и ухудшая качество изображения. Даже напротив, он рассматривал подобный результат как наиболее реалистичный, принимая такое расхождение за последствия человеческих ошибок и пороков.

Идет ли речь об отдельном нюансе или о чем-то большем? Совершенно очевидно, что помарки, сделанные намеренно, не произведут такого же эффекта, как случайные, но оставленные специально погрешности. Вопрос в физическом напряжении и взыскательности, даже если свобода выбора ничем не ограничена. Демарш или позиция – извечная дилемма. Маланга прав, с такой настойчивостью обращая наше внимание на этот вопрос…

Это было время, когда Уорхол начал использовать для фона в своих картинах серебристую аэрозольную краску, обычно применяемую для грунтовочного покрытия автомобильных кузовов. Это можно наблюдать в портретах (диптихе и триптихе) Элвиса.

После того как в 1962 году он написал портрет Раушенберга, названный «Техасец», а не «Раушенберг», Уорхол принялся создавать портреты на заказ…