Термин «глобальная деревня» – это планета, на которой общение в любом виде значит для жизни гораздо больше, чем событие. Иронизировать в отношении Маклюэна и критиковать некоторые его высказывания в наше время стало «хорошим тоном» после того, как он привлек внимание к Эдгару По как к активному пропагандисту идеи искусства, понимаемого как результат некой умственной операции, а не «дара свыше». Он настаивал на факте, что художник, или производитель, добавлял он многозначительно, «прикладывает небывалое до настоящего времени усилие, чтобы ответить себе на вопрос о впечатлении (эффекте), произведенном его искусством, какие новые аспекты открывает вниманию человечества результат его творческой энергии. В то время, пока воротилы рынка массового потребления используют художника в своих целях, в своей изоляции он достигает четкого и здравого осмысления ключевой роли различных форм выражения и искусства в целом».
После излишне лирического отступления, посвященного вопросу «общечеловеческого порядка» и «разделению сознания в новой перспективе», Маклюэн уточнил свою мысль: «Оглядываясь назад, можно уверенно заявить, что мы были вынуждены согласиться с тем, что именно век массовой культуры создал предварительные условия общечеловеческого порядка восприятия красоты, точно так же, как продукты питания определили характер потребления».
Крупный коллекционер поп-арта из Германии Петер Людвиг выводит вперед аргумент объективации, отвечая на исследование подсчета и анализа достоинств того, что он определяет, как «так называемый» новый реализм и поп-арт. По его словам, новый реализм гораздо менее последователен в своем принятии реалий общественного потребления: «Американский поп-арт прямиком доставил всю экспрессию своего языка, свои формы и краски массмедиа в искусство воспроизведения, ввел в изобразительное искусство новую линию, которая также произвела сильное впечатление на многих европейских художников. Поп-арт – это первое сильнейшее влияние и первый, рожденный в США, стиль, возымевший такое эволюционное действие на искусство всего мира. Вовсе не случайно, что Соединенные Штаты с их
«Новый реализм», который Петер Людвиг квалифицировал весьма жестко – «так называемый новый реализм», мог ли испытывать затруднения в понимании новой реальности, что видно невооруженным взглядом? Согласно рассуждениям Петера Людвига – вне всякого сомнения.
Это стало возможным утверждать в 1962 году, во время выставки в галерее
Одно высказывание Энди Уорхола еще тогда уточняет сложившуюся ситуацию: «Некоторые люди находят, что Париж эстетичнее Нью-Йорка. Вау, в Нью-Йорке совершенно нет времени думать об эстетике!»
Что представляла собою октябрьская выставка 1962 года в галерее
