По поводу сдвига эпизода "Поле битвы - разум"... Нет, это не повлияет на остальные серии. Если бы повиляло, мы бы не стали передвигать. Его можно было бы назвать "легко передвигаемым эпизодом" и поместить где угодно между третьим и пятнадцатым, поскольку о ряде важных вещей рассказывается в первых трех сериях, а в пятнадцатой будут использованы сведения из "Поля битвы - разум".
Перевод: Екатерина Воронина
s_111
До своего прибытия на Вавилон5 Гарибальди был пилотом шатла на Марсе.
Прошлое Гарибальди возвращается к нему, приводя за собой некоторые неблагоприятные последствия. Он обвинен в причастности к несчастному случаю, произошедшему на борту В5. Элейн Томас в роли Лианы Кеммер. Том Дональдсон в роли Куттера.
Первоначальное название "Нож в Тени".
Под-жанр: интрига
Р5 рейтинг: 7.65
Серия номер: 111
Дата выпуска: 4 мая 1994 года
Автор сценария: Марк Скотт Зикри
Режиссер: Джим Джонстон
Какие вопросы остались без ответов ?
* На кого работал убийца?
* Кто желал смерти Сантьяго?
Пробуем решить загадки
* Подозрительно нежелание Ивановой остановить обратный отсчет. Возможно,
у нее были причины хотеть, чтобы атака состоялась.
* Все, кто знал Гарибальди в прошлом, знают его как пьющего человека.
Почему Гарибальди дает ему еще один шанс? (Адресовано к комической
серии "Тени в прошлом и настоящем")
Говорит Стражинский
* В: Считаете ли вы, что вы лучше изображаете эпизоды в психологическом
отношении, нежели другие авторы? Если так, то из-за чего существует
это различие?
О: Нет, на самом деле все определяется только тогда, когда вы
окончательно собираетесь сесть и написать сценарий. На самом деле
абсолютно без моего участия сценарии писались очень редко, хотя иногда
я вставлял лишь что-то наподобие: "Хорошо, в этом эпизоде гигантские
синие пингвины с Ригель 4 крадут у Ивановой обувь", или давал человеку
несколько страниц с замечаниями по эпизоду, после чего этот человек
уходил.
* Первая "психологическая картина", которая является мне каждый раз,
это возвращение мне сценаристом рассказа, основанного на моих
замечаниях. Для меня всегда тяжело иметь дело с новичками, т.к. их
герои очень редко попадают в такт с нашими: они иначе говорят, иначе
ведут себя. Это противоречие всегда нужно исправлять. Это все равно,
что увидеть отдельную картину, которую вам нужно вписать в свою
историю.
* (Это неизбежный аспект проб, т.к. у людей не хватает времени, чтобы со
всем разобраться, потому что приходится действовать быстро, если вы
хотите написать сценарий, и хотите, чтобы его показали. Это жизнь
внештатного журналиста. Я ненавижу ее. Я люблю остановиться,
познакомиться с персонажами, порыться у них в мыслях, посмотреть, что
у них там. Пробные сценарии практически постоянно вводят каких-то
важных новых персонажей на одну серию, если вы посмотрите на мои
сценарии, в них не отводятся таким гостям важные роли, разве что
несколько исключений. Мне кажется, что более интересны зрителям наши
постоянные герои).
* Что смешнее всего, все говорят: "Стражински должен использовать как
можно больше внештатных журналистов, они вносят перспективы, которых
нет у него. Они цитируют "момент великолепной красоты" в сценарии
Питера ["Там Вся Ложь Чести"], Лондо: "Мне слишком жмут мои ботинки,
и, к тому же, я забыл, как танцевать" ["Проситель войны"], сцену
инопланетного суда над похитителем Грааля, слова Дэтвокер
(Deathwalker) о том, как она собирается воздвигнуть себе памятник...,
которые фактически являются сценами, которые я вставил в сценарии,
написанными другими людьми. (Одними из моих лучших строк для Г'Кара
стала та, которую я всунул в сценарий Зикри: "Вселенная состоит из
неразрывного сочетания трех элементов: энергии, материи и
неограниченного личного интереса". Я часто видел информацию о том, что
JMS не способен написать ничего короткого. Ну что ж... я смог.)
* Мы уже делаем и практически сделали еще кое-что. Мы вводим
"виртуальные наборы" вместе с реальными. К примеру... в предпоследней
сцене "Выживших" кто-то вводит корабль в док. Единственным реальным
объектом в этой комнате, кроме актера, была многозвенная схема.
* Причиной, по которой Гарибальди должен был пройти все испытания, через
которые он прошел перед тем, как окончательно утонуть в бутылке,
послужило разоблачение Лины и депрессия Гарибальди, который, честно
говоря, так от нее до конца и не оправился. Мы хотели убрать все
лишнее и оставить его только наедине с самим собой. Поэтому мы убрали
его работу, его репутацию, его деньги, его дом, нейтрализовали его
друзей, где только можно было... это было сделано преднамеренно и
систематически продумано, чтобы опустить его к предметам первой
необходимости, к самому Гарибальди. Он должен был пройти весь путь
вниз, лишь за тем, чтобы вновь подняться. Потому что это более
интересно в драматическом отношении. Это более логично, чем
моментальное потопление в бутылке, несмотря на то, что все прошедшее
время он был трезв. Мне жаль, но я не могу принять ваше предположение
о том, что "гнев и обвинения" Лины "унесли бы его от края и примирили
бы его со своей виной". Он УЖЕ примирился со своей виной, а ее
