Впрочем, эта случайная манера не помешала группе стать лауреатом фестиваля. Правда, тот фестиваль запомнился больше скандальным лауреатством новой «Алисы» с Константином Кинчевым. Скандальным, разумеется, с точки зрения идеологических работников, а не любителей рока. У них эта оценка вызвала удовлетворение, смешанное с изумлением.
В стране явно стало происходить что-то новое.
А новое было связано со смертью последнего престарелого генсека Константина Черненко, на смену которому пришел «молодой» Горбачев. И он первым произнес слово «перестройка».
Менять, безусловно, требовалось многое. С чего начать?
Появились слова «демократия» и «гласность». Демократия была словом старым. Его значение в корне изменялось от того, какое слово служило определением. Была советская демократия, а также народная – в странах народной демократии. А в других странах имелась так называемая буржуазная демократия, которая к нашей демократии относилась примерно так же, как группа Rolling Stones к группе «Поющие гитары».
А вот гласность была новым словом, потому что никакой буржуазной гласности не существовало. На Западе была так называемая «свобода слова». Вводить ее сразу было слишком стремно, и потому была придумана гласность. То есть теоретически можно и нужно было оглашать что угодно.
Рокеры поняли это буквально. И стали оглашать.
Они и раньше оглашали окрестности подвалов, где собирались, дикими криками. Но сейчас они принялись оглашать клубные сцены криками не только дикими, но и политическими.
Градус политизированности русского рока принялся повышаться, как температура у больного лихорадкой.
Тут преуспели почти все, не исключая грандов рок-клуба. Костя Кинчев пел «Тоталитарный рэп» и бросал в зал призыв «Мы – вместе!», на что публика охотно откликалась хором. «Телевизор» целиком ушел в жанр политического плаката, и даже аполитичный БГ сочинил песню про «поезд в огне» и «Козлов», посвященных понятно кому.
В стороне остался только принципиально аполитичный Майк, если не считать его песню про гопников. С какой-то натяжкой ее тоже можно было считать перестроечной.
А что же Цой?
Цою, похоже, было пока не до перестройки. Марьяна скоро должна была родить, денег в семье не было, Витя вынужден был мотаться, куда пригласят, хотя заработок от этих поездок был мизерный.
Вот список концертов Цоя и группы «Кино» в 1985 году:
Цой и Майк в Москве у Олега Ковриги (12 января 1985);
Цой и Майк в Москве у Несмелова (13 января 1985);
Цой и Рыженко в Москве (1985);
«Кино» в Ленинграде, ЛМДСТ, III фестиваль ЛРК (17 марта 1985);
«Поп-механика» на III фестивале ЛРК, Цой и Густав поют (март 1985);
Лауреатские концерты III фестиваля ЛРК в ДК им. Крупской (5–6 апреля 1985);
«Кино» в Ленинграде, рок-клуб, концерт памяти Саши Давыдова (май 1985);
Цой и БГ в Усть-Ижоре, Академгородок, открытие выставки митьков; на открытии поет БГ, на закрытии – Цой (осень 1985);
Цой и Каспарян в поселке Металлострой на выставке художников (1985);
Цой в Таллине, клуб «Целлюлооз» (1985);
Цой и Каспарян в Питере у Старцева (ноябрь 1985);
«Кино» в Ленинграде (22 ноября 1985);
«Кино» в Ленинграде, ЛРК, первый концерт с И. Тихомировым (осень 1985);
«Кино» в Ленинграде (декабрь 1985).
Как видим, с мая примерно по октябрь концертов вообще не было. Цой подрабатывал где мог, чтобы иметь хоть какой-то заработок. Но не прекращались и записи новых песен.
