«Всё решено – стану писателем!» – заявил я вселенной, запрокинув голову назад, чтобы допить остатки пива.
Дома, окрыленный открывшимися перспективами, я сразу залез в интернет и по запросу «как стать писателем?» открыл с десяток ссылок, среди которых были сайты крупнейших издательств, интервью с популярными современными писателями, а также парочка форумов для начинающих писателей-любителей. В предвкушении восторга, я погрузился в изучение мира книг и мастеров пера. Но чем больше я узнавал информации, тем менее воодушевленным становилось мое состояние. Как оказалось, книжная отрасль России находилась в плачевном состоянии – тиражи современных писателей, за исключением авторов женских романов, были небольшими, соответственно гонорары тоже были скромными, и мало кого из современных авторов узнавали на улицах и окружали толпы поклонников в стремлении получить автографы. Но не может же всё быть так плохо! Я запустил новый запрос «Как выживают российские писатели?». Яндекс выдал несколько сотен ссылок, я открыл первые пять.
По второй ссылке я попал на форум непризнанных литературных гениев, где от пользователя под ником «Вуди Спилберг» (как выяснилось позже это был симбиоз Вуди Аллена и Стивена Спилберга) я узнал, что сегодня писать сценарии для кино гораздо выгоднее, чем писать книги. Во-первых, утверждал Вуди, кино сейчас на подъеме и есть огромный спрос на хороших сценаристов. Во-вторых, дополнял его Спилберг, гонорары сценаристов гораздо выше, чем у писателей. А если учесть, что сценарий для стандартного полуторачасового фильма имеет объем всего около ста страниц, то выходит, что за одну страницу текста сценаристам платят в десятки раз больше, чем писателям. И в-третьих, если сценаристу удастся пробиться в высшую лигу, то есть попасть в обойму голливудских сценаристов, то можно считать жизнь удалась. Ведь гонорары лучших экранных писателей (screenwriter) исчисляются суммами с пятью нулями в долларах, и это не считая процентов с кассовых сборов и продаж киноленты телеканалам.
Стать сценаристом? А почему бы и нет? Ведь я люблю кино и считаю себя ценителем и знатоком важнейшего из искусств, а значит смогу совмещать приятное с полезным. Напишу гениальный сценарий по которому снимут фильм-шедевр. Миллионы благодарных кинозрителей по всему миру будут многократно пересматривать его, а я прославлюсь и впишу свое имя в историю!
Я решительно запустил в Яндексе новый поиск – «Как написать сценарий?». Поисковик выдал мне кучу ссылок, и спустя пару часов серфинга по этим ссылкам, я уже знал «10 правил написания хорошего сценария», «10 ошибок начинающих сценаристов», «Трехактную структуру сценария», «Важность первого появления протагониста», «Арку главного героя». А также узнал, что к сценарию нужно будет написать лонглайн и тритмент.
Была и пара чисто технических нюансов: сценарии пишутся шрифтом Courier New, 12 кегель – потому что только в этом шрифте все буквы имеют одинаковую ширину, что важно для корректного отражения объема текста – ведь в кинопроизводстве одна страница сценария соответствует одной минуте фильма. Таким образом средний объем сценария составляющий 90-100 страниц, соответствует привычной нам всем продолжительности полнометражного фильма 1 час 30 – 1 час 40 минут. В одной из статей я нашел образец оформления сценария. Внешне страница сценария разительно отличалась от книжной страницы – в сценарии на каждой странице было слишком много свободного места, а текста наоборот мало.
«Чего же тут сложного?!» возликовал я. Всего то и нужно, что осилить 100 страниц неплотно написанного текста. В день я смогу писать по 10 страниц, значит на весь сценарий 10 чистых дней. Но каждый день писать вряд ли получится, поэтому условно берем две, ну максимум три недели на написание сценария. Затем нужно будет выждать месяц, и заново прочесть свой сценарий, так сказать оценить свое творение свежим взглядом. Потом примерно еще 2 недели на корректировку и шлифовку диалогов. По советам гуру сценарного мастерства я уже знал, что диалогам нужно будет уделить особое внимание – они должны быть лаконичными, но содержательными. Ведь основное отличие кино от книги состоит в том, что кино должно показывать, а не рассказывать, то есть киногерои должны больше действовать, чем говорить. А размышлять вообще не должны, потому что в кино сложно показать мысли героя, в отличие от книги, где зачастую просто излагается поток мыслей главного героя.
Ок, уделим побольше времени диалогам – вместо трех недель пусть будет три с половиной. Итого получается два с половиной месяца целеустремленной работы. Я быстренько создал в Excel таблицу и составил «План-график достижения мечты», согласно которому самое позднее к середине июля у меня на руках должен появиться готовый сценарий.
