Химия: 1-Пропанол получается в качестве побочного продукта при сбраживании зерна на этанол- далее пропанол+метанол на катализаторе оксид цинка Метилпропиловый эфир- далее дегидрированием метилпропилового эфира в газовой форме в присутствии инертного газа над медсодержащим катализатором с выхлопом 70 процентов (на оргстекло) метилакрилата.
Акриловая кислота: синтез из уксусной кислоты и формальдегида на ванадий-фосфорном катализаторе. Далее — акриловая кислота + этанол → (серная кислота) → этиловый эфир акриловой кислоты (этилакрилат)+ вода; аналогично метанол;2·акриловая кислота + 2·натрий → 2·акрилат натрия + водород↑;акриловая кислота + гидроксид натрия → акрилат натрия + вода; переэтерификацией метилакрилата бутанолом получали бутилакрилат. Для получения метакриловой кислоты работают над реакцией — газы диметоксиметан и оксид углерода (II), через реактор, загруженный катализатором на основе молекулярного сита, с проведением реакции получения акриловой кислоты в качестве основного продукта и метилакрилата, метилацетата и уксусной кислот. Данные соединения были синтезированы для других целей.
В зависимости от состава, свойств и назначения акриловые краски подразделялись на следующие виды:
— краски акриловые художественные, предназначенные для живописи;
— краски акриловые декоративные, предназначенные для декоративно-оформительских работ и прикладного творчества;
— краски акриловые для росписи ткани, предназначенные для росписи всех видов натуральных тканей.
Обладая рядом преимуществ масляных и гуашевых красок, акриловые краски имеют ряд собственных достоинств. Главным является скорость высыхания. Так, масляные краски высыхают через 10–20 суток, гуашевые 1–2 ч, акриловые — 40–60 мин. Акриловые краски обладают высокой кроющей способностью, яркостью и чистотой цвета, стойкостью к воздействию воды (краска разбавляется водой, но после высыхания становится водостойкой), а также в силу своей консистенции после высыхания сохраняют объемность мазка, характерную для масляных красок. Состав акр. краски для живописи: Акриловая дисперсия — 26–40; Загуститель — 3–6; Ализариновое масло — 3,3–8 (касторовое масло (привезли венецианцы, обработанное H2SO4 при т-ре ок. 30 градусов и нейтрализованное щелочью)
Диэтиленгликоль — 2–6; Стеарат натрия — 1,4–3; Пигмент — 4,5–20,8; Наполнитель (тальк) 13–22,7; Консервант — 0,4–0,8 (пока фенол, идет НИОКР по синтезу полигексаметиленгуанидинфосфата- конденсацией карбоната гуанидина (гуанидин получен окислительной деградацией гуанина полученного из помёта гусей, фосфат — в для придания огнеупорных свойств тканям, — карбонат — в синтезе поверхностно-активных веществ, продукт конденсации гуанидина с формальдегидом используется как ионообменная смола.) с гексаметилендиамином и последующей обработкой карбоната полигексаметиленгуанидина (сие соединение синтезируют гидроцианированием дивинила на никелевом катализаторе (здесь застряли), далее Гидрирование до гексаметилендиамина) ортофосфорной кислотой; Вода — Остальное…
для тканей- Акриловая дисперсия — 15–30; Загуститель — 5–11 Пигмент — 2,5–5 %;Консервант — 0,4–0,8; Вода — Остальное.
Темпера. В XIV веке применялась яичная темпера (в иконописании, настенной живописи, а также в народных промыслах). При её изготовлении в качестве основного связующего использовался куриный желток. Пигмент растирали в эмульсии желтка с водой, добавляя квас, уксус или вино. Полученные таким образом краски не позволяли работать в пастозной технике живописи, поэтому их накладывали постепенно, многослойно и в определенном порядке. Высыхая, они несколько светлели в тоне, и получалась матовая поверхность. Основой для живописи служили деревянные доски, загрунтованные слоем левкаса (мел, смешанный с животным или рыбьим клеем с добавлением льняного масла). После завершения работы вся поверхность покрывалась тонкой пленкой олифы или масляного лака. В 15 веке фламандский художник Ван-Эйк сделал состав темперы более совершенным — добавил в него масло, после чего краски постепенно стали масляными, а темпера на триста лет утратила актуальность и сохранилась преимущественно в Греции, России, а также стала применяться лишь для церковной росписи. Современная темперная живопись вернулась к концу 19 века, когда многие художники разочаровались в масле. Так как старые виды темперы не удовлетворяли запросы мастеров, в её состав стали добавлять новые компоненты. Основным изменением стало то, что многие натуральные вещества заменили искусственными. Готовая краска оставалась яркой и привлекательной долгие годы, и в этом отношении превосходила масло, а искусственные связующие сделали её более прочной.
