Музыкой маленький Скрябин буквально заразился после первого посещения итальянской оперы, изводя свою тетку вопросами о каждом инструменте в оркестре, об их предназначении. Пяти лет он уже играл на рояле обеими руками. Талант музыканта однажды объединился с любовью к механике. Впервые посетив музыкальный магазин, мальчик загорелся желанием изготовлять рояли собственноручно! Получив в подарок ящичек с маленькими столярными инструментами, Саша начал выпиливать лобзиком деки и ножки. Он смастерил около десяти роялей, последний был просто совершенством: около полуаршина длиной, с проволочными струнами разной толщины. Дека поднималась, и даже пюпитр выдвигался, была и педаль!
Уже в том возрасте Скрябин начал постигать, что музыка – это творящая энергия, способная воздействовать на окружающую жизнь, на порядок вещей. Нужно лишь найти ключи, позволяющие открывать двери тайн мироздания.
В 27 лет Скрябин – преподаватель Московской консерватории. Свои «нетипичные», «странные» воззрения о природе музыки он перенес и на уроки. В 1900 г. Скрябин создает свою первую симфонию, как бы приветствуя в ней рождение нового тысячелетия. 11 ноября она была исполнена в зале Дворянского собрания. Учитель Скрябина, Василий Ильич Сафонов, явился на репетицию, потрясая партитурой: «Вот новая Библия!»
В первой же симфонии Скрябин обнаружил способность буквально завораживать слушателя и в особенности музыкантов. Даже разруганные критиками части произведения оркестранты назовут своими любимейшими.
Тогда же композитор увлекся идеями Ницше и, по свидетельству близких, буквально бредил сверхчеловеком. Закончив Четвертую сонату, он ощутил, что вплотную подошел к тайной завесе музыкального искусства.
Он начал на деле овладевать «мантрами», способными изменять человеческое сознание и, следовательно, материальную сторону его феноменов – физический мир. Ведь известно, что определенные звуковые сигналы способны воздействовать на материальные объекты. В Южной Франции некий духовой оркестр репетировал вблизи старинного замка. Трубач, «разогреваясь», взял странную пронзительную ноту – и замок развалился, как карточный домик!
В 1904 г. Скрябин задумывает еще более грандиозное произведение – «Божественную поэму», по замыслу призванную показать эволюцию Духа. В третьей части «Наслаждение» Дух преодолевает оковы чувственной материи и достигает в теме «Божественная игра» полного освобождения.
Но Скрябина переполняют более высокие идеи – создать сверхмузыкальное произведение «Мистерия», которое должно преобразовать жизнь на Земле. «У меня есть мечта создать такую мистерию. Для нее надо построить особый храм – может быть, здесь, а может быть, далеко отсюда, в Индии. Храм я вижу сферическим, меняющим очертания, с текучими формами, колоннами из фимиама… Танцы и шествия в нем будут сочетаться с симфониями ароматов, музыки и цветных лучей… Семь дней мистерии означали бы миллионы лет космической эволюции, а в конце седьмого дня должен наступить Момент Истины – вселенский экстаз, уничтожающий бытие и проявленный мир… Но человечество еще не готово для этого. Надо проповедовать ему, надо повести его по новым путям». Сферический храм «Последнего Свершения» был, по сути, пространственно-временным порталом перехода в иные миры, измерения, не соприкасающиеся с нашей реальностью, а Скрябин – высшим магом, способным ощущать иные миры и вознамерившимся научить этому других людей.
Скрябин прилежно изучал философию и теософию, собственноручно перевел с французского «Тайную доктрину» Е. Блаватской. Работая над «Мистерией», он решил, что выполняет волю Белой Иерархии Махатм, так как видел в своей музыке большое сходство с космическими законами, содержащимися в восточных эзотерических учениях.
«Нужно понять, – учил композитор, – что материал, из которого создана Вселенная, есть (наше) воображение, (наша) творческая мысль, (наше) хотение, а потому нет в смысле материала никакой разницы между тем состоянием нашего сознания, которое мы называем камнем, который мы держим в руке, и другим, называемым мечтой». Частоту вибраций мира можно видоизменять другими вибрациями – музыкальными, создавая собственный ритмический рисунок Вселенной. «Мистерия», будь она сочинена и исполнена, – к какому «космическому резонансу» привела бы?..
Александр Николаевич скончался 14 апреля 1915 г. после скоротечной и очень странной болезни – от опухоли на губе, после неудачной операции.
За несколько дней до смерти Скрябин говорил о великих катаклизмах, которые неизбежно надвигаются. А перед самым уходом близкие услышали от него: «Так, значит, конец… Но это же катастрофа!»
