23 Борисова А., Борисов О. Олег Борисов. Отзвучья земного. М., АСТ, 2009. С. 227.
24 Кувшинова М. Александр Миндадзе, кинодраматург: «Гагарин действительно ездил в поездах» // Известия, 17.07.2002.
25 Щербак Ю. Чернобыль. Документальное повествование. М., 1991. С. 23.
26 Алексеева О. Дни рождения: Александр Миндадзе // Коммерсантъ. 28.04.2003.
27 Волобуев Р. Космос как предчувствие // Афиша. 5.07.2005.
28 Трофименков М. «Зато мы делаем ракеты» // Коммерсантъ. 23.07.2005.
29 Плахов А. Космизм ситуации // Коммерсантъ. 24.06.2005.
30 Ebert R. 2001’ Аn Odyssey Not To Be Missed; цит. по: http://www.rogerebert.com/rogers-journal/2001-an-odyssey-not-to-be-missed
31 Щербак Ю. Указ. соч. С. 286.
32 Суркова О. Указ. соч. С. 57–58.
33 Мамардашвили М. Беседа одиннадцатая // Мамардашвили М. Эстетика мышления. М., 2000. С. 175.
34 Chernyshova N. Ibid. P. 74.
35 Волчков М. «Охота на лис» как диагноз и предчувствие // Рабкор. 30.05.2013.
36 Борисова А., Борисов О. Указ. соч. С. 201.
37 Агамбен Дж. Homo Sacer. Что остается после Освенцима: архив и свидетель. М., 2012. С. 17.
38 Савицкий Н. Разговор начистоту. О фильмах Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе. М., 1986. С. 65.
39 Корсунская Э. Александр Миндадзе: «Ощущаю внутреннюю несвободу» // Искусство кино. № 11. 2003.
40 Мамардашвили М. Указ. соч. С. 175–176.
41 Юрчак А. Указ. соч. С. 52, 75.
42 Щербак Ю. Указ. соч. С. 366.
43 Суркова О. Указ. соч. С. 102.
44 См.: Сулькин О. С тревогой и надеждой // Советский экран. № 3. 1987.
45 Бон Т. М. Минский феномен // Городское планирование и урбанизация в Советском Союзе после мировой войны. М., 2013. С. 94.
46 Суркова О. Указ. соч. С. 181.
47 Шумаков С. «Нет повести печальнее…» // Советский экран. № 4. 1987.
48 Barringer F. Changing Times Turn Tables on a «Saint» of the Soviet Era // The New York Times 21.03.1988.
49 Сулькин О. С тревогой и надеждой // Советский экран. № 3. 1987.
50 Прохоров А. Музыкальное образование // Большая советская энциклопедия. Том 17. М., 1974.
51 «…Весь „Плюмбум“ снят на 22 кадра в секунду. У нас была идея некоей механистичности динамики и фильма, и самого главного героя. Рерберг долго и изматывающе экспериментировал, пока не „нашлись“ эти 22 кадра. Искал соотношение скоростей камер, ветродуев, телег, поворотных кругов для финального падения героини» (Всего одна жизнь: Рерберг в воспоминаниях кинематографистов // Искусство кино. № 8. 2003).
52 Райх В. Психология масс и фашизм. СПб.; М., 1997. С. 14.
53 Paxton R. The Anatomy of Fascism. NY, 2004. P. 169.
54 Сценарий Миндадзе назывался «Большая постановка жизни» (именно поэтому в титрах фильма, как в пьесе, сохранилось указание возраста для каждого из персонажей). «<…> Мне хотелось сделать камерную историю <…>, – вспоминал Абдрашитов, – а Сашу, видно, все-таки тянуло на эпическое, и свой следующий сценарий он назвал „Большая постановка жизни“. Я смеялся: как это будет? Большая постановка жизни, постановщик – Вадим Абдрашитов? Картина получила название „Пьеса для пассажира“» (Суркова О. Указ. соч. С. 260).
55 Борисова А., Борисов О. Указ. соч. С. 257.
56 Суркова О. Указ. соч. С. 223.
57 Гребнев А. Указ. соч. С. 156.
58 Суркова О. Указ. соч. С. 124.
59 Борисова А., Борисов О. Указ. соч. С. 31.
60 Там же. С. 493.
61 Condee N. Imperial Trace: Recent Russian Cinema. Oxford, 2009. P. 145.
62 Кравцов В. Я, Слуга; цит. по: http://gefter.ru/archive/12898.
63 Нестор-Науменко О. Вадим Абдрашитов: «А что, произошла смена эпох?» // Искусство кино. № 9. 2007.
64 Панов Н. Русский «Титаник» на REN TV: катастрофа века 15 лет спустя // Новая газета. 30.08.2001.
65 Нужен ли платный видеоканал? // Аргументы и факты. 21.10.1989.
66 Малюков С. Александр Толкачев: «Художник всегда найдет что делать» // Липецкая газета. 31.07.2014.
67 Суркова О. Указ. соч. С. 256.
68 Корецкий В. Александр Миндадзе: «Я всегда видел экран и писал экран»; цит. по: http://seance.ru/blog/interviews/mindadze-interview/
69 Карцев Н. Подаренная жизнь Чулпан Хаматовой // Московский комсомолец. 30.09.2015.
70 Аннинский Л. Танец победителей? // Сеанс. № 16. 1997.
71 Трофименков М. Компания ненужных фильмов // Искусство кино. № 4. 2002.
72 Гладильщиков Ю. Уголок феминиста // Итоги. № 45. 1997.
73 Топоров В. «Если война началась, ее надо вести до победного конца» // Топоров В. Руки брадобрея. СПб., 2003. С. 32.
74 Condee N. Imperial Trace: Recent Russian Cinema. Oxford, 2009. P. 141.
75 Стишова Е. Транзит: Висбаден – Питтсбург – Кавказ; цит. по: http://old.russ.ru/culture/cinema/20011004_sti.html
76 Суркова О. К вопросу о «ясной идее» // Искусство кино. № 5. 1997.
77 Астафьев В. В гражданской войне есть только побежденные // Искусство кино. № 5. 1997.
78 «Сеансу» отвечают: «Время танцора» // Сеанс. № 16. 1997; цит. по: http://seance.ru/n/16/rfc/vt/
79 Масленников И. Россия. После империи // Искусство кино. № 4. 2000.
80 Гладильщиков Ю. Цит. соч.
81 Корсунская Э. Александр Миндадзе: «Ощущаю внутреннюю несвободу» // Искусство кино. № 11. 2003.
