Денис Королев легко вошел в спектакль «Севильский цирюльник». Здесь задачу обновления образа во многом облегчали непринужденность и свобода, с которой поет артист россиниевский текст. С блеском звучат у него прекрасно проработанные в вокальном отношении сложнейшие колоратурные фрагменты партии (что особенно ярко проявляется в дуэте Альмавивы и Фигаро из первого акта). Весело, с великолепным чувством юмора, ничуть не впадая в дешевую буффонаду и нисколько не теряя графского достоинства. Королев играет те сцены, где его герой превращается то в пьяного солдата, ворвавшегося в дом севильского доктора Бартоло, то в назойливого и приторно-сладостного учителя пения.
Чрезвычайно хорош у Королева горячий, темпераментный Альфред в опере Верди «Травиата». Самым ярким эпизодом партии становится у него сцена из третьего акта, где Альфред идет на беспощадный разрыв со своей возлюбленной.
В другой опере Верди – «Риголетто» Королев исполняет роль герцога Мантуанского. Его герцог в полном соответствии с замыслом композитора – талантливый, изощренный лицедей, знающий, как, когда и с кем себя вести, чтобы любой ценой добиться задуманного. Как скромен и застенчив во втором акте его «Гвальтьер Мальде» – этот бедный студент, проникший в спрятаный от всего мира дом шута Риголетто! Беспутный и наглый, красивый и циничный в первом акте спектакля, герцог кажется здесь искренним и пылким наивным влюбленным: ведь только представая таким, может он очаровать неопытную и доверчивую Джильду. И каким же уверенным и властным победителем становится его герой в последнем акте! Голос Королева, обычно такой мягкий и льющийся, обретает в сценах последнего действия «металлический» оттенок звучания. Песенка Герцога у Королева никоем образом не эффектный номер, но ярко и убежденно провозглашаемое циничное «кредо» героя, воплощающее его главный жизненный принцип.
Денис Королев спел уже на сцене ГАБТ немало партий. Среди них – Лыков в «Царской невесте», Индийский гость в «Садко»-Римского-Корсакова, Юродивый в «Борисе Годунове» Мусоргского.
