Полноцветные лазерные печи появились аж десять лет спустя и стоили неприлично дорого, поэтому долгое время оставались игрушками богачей. А пользователи персональных компьютеров, не способные похвастать высокими доходами, продолжали использовать технологию струйной печати. Или даже матричной, если дела с деньгами обстояли совсем туго. Впрочем, далеко не факт, что этапы развития техники в разных мирах будет совпадать, но это можно выяснить только в специализированном магазине. Пока же я отложил перспективную идею в сторонку и сосредоточился на магической теории.
Если обобщить изученное, то можно сказать, что все чары, работающие с пространством, в своей основе использовали эффект обмана реальности. Как и аппарация, на краткий миг соединяющая две точки в пространстве, эта магия заставляла окружающий мир поверить, что между выбранными в качестве маяков плоскостями именно такое расстояние, какое требовалось волшебнику. Все остальное было частностями и несущественными практическими нюансами, которых местные артефакторы успели наплодить великое множество.
Сам способ создания стационарного пространственного кармана оказался достаточно простым. Берется какое-нибудь помещение, на стенки, потолок и пол которого наносится рунная сетка с тщательно просчитанными комбинациями символов. Вход снабжается еще одной цепочкой рун, которая позволяет волшебникам без вреда для здоровья проникать во внутреннее пространство, после чего конструкция запитывается от магических накопителей и - готово! Согласно желанию создателя, ограниченная «сеткой» область расширяется, но внутренние поверхности самой комнаты при этом не меняют ни своего положения, ни размера.
Да и зачем бы им это делать? Ведь само помещение остается прежним, увеличиваются только внутренние расстояния. Грубо говоря, если раньше от стенки до стенки было пять метров, то теперь стало пятьдесят. Или сто пятьдесят – если вместимость магических накопителей позволяет, так как игры с четырехмерным пространством энергетически затратны. Аналогичным образом можно уменьшать размеры предметов, нанося на внешние поверхности сетку рун, которые заставляют реальность поверить в то, что расстояние между выбранными точками равняется нулю. Как это наглядно демонстрировал наш пространственный карман - огромный транспортный контейнер, искусно спрятанный в узком дверном проеме.
Самое сложное заключалось в чарах на области входа, который представлял собой бутылочное горлышко, ведущее в основную часть «емкости». Чтобы предметы и живые организмы безопасно могли пересекать границу расширенного пространства, не выворачиваясь сами в себя, требовалось очень четко рассчитать его местоположение. И с этим могла помочь только математика. Опознав в формулах знакомые значки интегралов, я понял, почему мастера-артефакторы за свои услуги содрали с контрабандистов три шкуры.
Переносные пространственные карманы создавать было, с одной стороны, легче, а с другой – сложнее. Легче, поскольку все рунные цепочки наносились на одну плоскость, которая затем просто сворачивалась в нужную форму. А сложнее – из-за специфических дополнений типа чар «акцио» на горловине, позволяющих быстро извлекать предметы из артефакта, заклинания маскировки, кровной привязки к владельцу либо иной системы защиты, а также необязательных «наворотов» вроде цепочки рун, обеспечивающей принудительную вентиляцию.
При этом если стационарные области расширенного пространства имели связь с основной реальностью, благодаря которой внутри поддерживалась привычная гравитация и продолжали работать связующие чары, то переносные артефакты представляли собой обособленные пространственные пузыри. На помещенные внутрь предметы не действовало земное притяжение, поэтому вес самого артефакта всегда равнялся весу материала, из которого он был изготовлен. Ну и благодаря отсутствию контакта с внешним миром живые объекты туда совать не рекомендовалось. Даже если обеспечить перманентное обновление воздуха, долгое пребывание в полной темноте, тишине и невесомости никому не пойдет на пользу.
К счастью, книги из библиотеки Блэков оказались написаны вполне понятным языком, проблем со школьными вычислениями мои улучшенные мозги не испытывали, а приведенные рунные схемы не содержали ничего запредельно сложного. Изучив последнюю выдержку из справочника, я убедился, что без особых трудностей смогу изготовить точный аналог моей безразмерной сумки. Осталось только подобрать материалы и определиться с формой.
Спрятав копии, я начал прикидывать внешний вид подарка для Беллатрикс, но вскоре оставил это бесполезное занятие. Мне не хватало нужных знаний, ведь кузина, подобно обычным волшебникам, не носила ни сумок, ни рюкзаков, предпочитая при необходимости хранить уменьшенные предметы в карманах. Сейчас же, в условиях полного запрета на магию, для своих покупок она использовала «добровольных» носильщиков типа меня или Долохова. И как подобрать для девушки максимально удобный аксессуар, если я даже примерно не представляю, что ей может понравиться?
