Теперь оценим результат выравнивания визуально и внесем, если понадобится, изменения, немного смещая выбранные точки тоновой кривой. При этом обращаем внимание на контраст. Поскольку при смещении точки кривой для L* неизбежно изменяется контраст, то при сильном изменении на изображении могут появиться «вялые» области, или, наоборот, слишком контрастные по сравнению с эталонным (первым) слоем. Чтобы повысить контраст для определенного интервала яркостей, нужно сделать, чтобы участок кривой на этом интервале шел круче. И наоборот. И снова мелкие различия фрагментов по контрасту вблизи границы устраняются на этапе обработки швов.
На рисунке 7.36а изображены кадры панорамы (река Вятка у деревни Чирки), снятые при неблагоприятных погодных условиях: сильный ветер гнал облака по небу, тени облаков стремительно перемещались по земле. Передний план то освещался, то попадал в тень. Порывы ветра толкали так, что выдержка 1/100 не гарантировала от «шевеленки». В результате освещение переднего плана в основном удалось обеспечить, но в нескольких местах шов проходит по объектам, освещенным на разных кадрах по-разному. Хуже всего то, что ни на одном кадре не оказалось этих объектов, освещенных целиком.
Рис. 7.36.
Возникает справедливый вопрос, какой дурак снимает панораму в таких условиях? Но что же было делать? Я приезжал туда в отпуск, за тысячу километров, на следующий день должен был уехать. Снимок не такой ценный, чтобы приезжать сюда на следующий год. Остается два варианта: плюнуть и не снимать, или снять в неподходящих условиях и попробовать выжать на компьютере все, что можно (Рис. 7.36б).
Выбрал второй вариант. Теперь моя задача – нарисовать маской шов так, чтобы было похоже на границу тени облака. Сначала – на дальнем мысе в центре снимка (Рис. 7.37).
Рис. 7.37.
А затем – на ближней опушке (Рис. 7.38).
Рис. 7.38.
То, что получилось, показано на рисунке 7.39. Многое еще нужно подправить, например, молодые побеги с правой стороны сосенки в левой части панорамы слишком светлые. Но больше всего мне не понравилось, что темные деревья на мысе и темная часть опушки находятся друг под другом. Возникает какая-то ненужная линия, несуществующая связь.
Рис. 7.39.
Попробуем деревья на мысе сделать светлее, как будто бы их немного осветило солнце. Вырежем заплату (показана выделением на рисунке 7.39), и сделаем ее светлее (Рис. 7.40).
Рис. 7.40.
Для того чтобы получить плавные переходы часть маски закрасим кистью с прозрачностью меньшей 100 %. Окончательный вариант показан на рисунке 7.36б. Впрочем, конечно, не совсем окончательный.
На рисунке 7.41 показана панорама, собранная программой hugin. Передний план справа слишком темный, но в целом, получилось неплохо. Правда, дали освещены по-другому и лучше, чем на панораме, собранной вручную. Похоже, hugin взял эти части с других фрагментов, а не с тех, которые выбрал я. Это как раз тот случай, когда человек может поучиться чему-то у компьютерной программы.
Рис. 7.41.
Как уже упоминалось выше, необходимость в цветокоррекции фрагментов панорамы возникает в основном в тех случаях, когда освещение заметно менялось на протяжении съемки, а придти на это место при более благоприятной погоде затруднительно. Или угол зрения панорамы велик и на разных фрагментах солнечные лучи падают под существенно различными углами.
На рисунке 7.42а изображены два соседних кадра (правый – эталонный), различающиеся по цвету (Во время съемки по небу быстро перемещались полупрозрачные облака, синеватый кадр соответствует моменту, когда солнечные лучи проходили через край тонкого облака).
Рис. 7.42.
Найдем пятно, которое режется границей фрагментов и которое должно состоять из точек приблизительно одинакового цвета, но этот цвет на левом кадре отличается от эталонного. Начнем, естественно, с пятна, на котором эта разница наиболее заметна. В данном случае это – трава.
