Рассмотрим идеальные условия для съемки фрагментов панорамы вращением:
1) используется штатив (rock solid!) с панорамной головкой;
2) все кадры снимаются при одной и той же выдержке, диафрагме и дистанции фокусировки;
3) освещение абсолютно не меняется на протяжении всей съемки;
4) в природе – полный штиль, листья и травинки не шевелятся, облака не перемещаются по небу.
В этом случае, если угол зрения изображения не слишком велик, выравнивание по яркости, контрасту, цвету, рисунку и резкости не понадобится, а обработка швов превратится в легкое и приятное занятие. Но мне, видимо, все время не везет и, думаю, что не мне одному. Поэтому для демонстрации разнообразных приемов обработки будем рассматривать наихудший случай. Сначала дадим общий план действий по выравниванию фрагментов, а потом погрузимся в детали.
На начальном этапе изображение может выглядеть, как лоскутное одеяло с прямоугольными заплатами. В первую очередь бросаются в глаза различия фрагментов по яркости (Рис. 7.32), и их нужно устранить прежде всего. Затем, выполняем цветокоррекцию тех фрагментов, для которых это необходимо. Геометрические нестыковки
Еще раз просмотрим полученную картинку при разных увеличениях, и найденные дефекты исправим. Затем построим видимое изображение и сохраним его в качестве слоя нового проекта.
В новом проекте полученное изображение подвергаем стандартной обработке (немного повысим локальный контраст, усилим насыщенность по всем цветам и, особо, если на картинке есть небо или водная поверхность, по голубому и синему, подшарпим).
Еще раз под разными увеличениями, вплоть до 100 %-го, просмотрим все изображение и устраним мелкие дефекты. Для увеличения детализации уменьшим размер изображения и чуть-чуть подшарпим. Конечный результат показан на Рис. 7.33.
Рассмотрим перечисленные виды выравнивания фрагментов панорамы в деталях.
Сделаем почти очевидное замечание. Выравнивание фрагментов по яркости почти всегда осуществляется за счет ухудшения качества того фрагмента, который изменяется. Если фрагмент делаем светлее (не создавая пересветов и не меняя точек белого и черного изображения), то контраст в темных областях повышается, а в светлых – понижается. И наоборот, если фрагмент делаем темнее, то контраст в темных областях понижается, а в светлых – повышается, что может не соответствовать замыслу фотографа. При больших изменениях яркости в осветляемых тенях появляется шум, а в затемняемых светлых частях – постеризация.
Поэтому при наличии серии кадров брекетинга по экспозиции нужно прежде всего выбрать кадр с яркостью, наиболее близкой к желаемой. Если сильное изменение яркости неизбежно, особенно важно выполнить его в графическом редакторе с глубиной цветности большей, чем 8 бит на канал. С точки зрения минимизации шума в тенях лучше взять более светлый кадр и затемнить его, чем взять более темный кадр и осветлить его.
Итак, приступим. Сначала превратим фрагмент первого слоя в эталонный. Напомню, что этот слой (по построению) содержит смысловой центр всего изображения. Придадим фрагменту этого слоя желаемую яркость и глобальный контраст. Работаем в координатах CIELAB, чтобы при изменении яркости не изменялись цвета.
Рис. 7.35.
Затем выберем один из двух соседних фрагментов и подгоним его яркость и контраст к эталонному. Для этого изучим границу фрагментов и найдем пятно, состоящее из точек приблизительно одинаковой яркости, которое режется этой границей (Рис. 7.35а).
Перемещая точку кривой для координаты L*, соответствующую этой яркости, добьемся того, чтобы граница между фрагментами на площади пятна исчезла (Рис. 7.35б). Затем можно попробовать перемещать точку приблизительно параллельно диагонали графика и посмотреть, как меняется длина исчезнувшей части границы. Останавливаемся тогда, когда эта длина максимальна.
Снова просмотрим всю границу, найдем другое пятно, где граница между фрагментами видна, и поступим точно так же (Рис. 7.35в). Чем сильнее различаются по яркости пятна, тем проще это сделать. При этом может потребоваться подправить точку кривой для первого пятна. Обычно достаточно подобрать значения для не более чем трех точек цветовой кривой. Мелкие различия фрагментов по яркости вблизи границы легко устранить на этапе обработки швов между фрагментами.
