Когда Саймон завершит работу с фьючерсами на фондовые индексы во второй половине года, «Дейенерис пикчерз» сможет добавить остальные средства. В то же время, благодаря успеху двух фильмов «Беги Лола, беги» и «Эффект бабочки», даже если это совместные инвестиции, «Дейенерис пикчерз» имеет достаточно уверенности, чтобы требовать большей доли при распределении доходов.
101. Бухгалтерская книга Голливуда
«Дэнни, в настоящее время несколько крупных студий очень заинтересованы в «Когда Гарри встретил Салли», и коммерческие перспективы должны быть очень надежными. Однако, чтобы сохранить контроль над этим проектом, «Дейенерис пикчерз» предпочитает инвестировать в одиночку. С другой стороны, средства в моих руках не будут доступны до конца года, но съемки фильма начнутся в сентябре. Поэтому мы решили сотрудничать с третьей стороной».
Хотя это произошло после того, как «Дейенерис» объявила, что они стремятся к сотрудничеству, Деннис О'Брайен резко выразил свои сомнения, услышав объяснение Саймона общей ситуации с проектом.
«Саймон, насколько я знаю, «Дейенерис» полностью контролирует и «Пункт назначения», и «Криминальное чтиво». Тебе не должно быть трудно получить такое же отношение от Большой семёрки и для «Когда Гарри встретил Салли», верно?»
Саймон покачал головой и сказал: «Дэнни, на этот раз все по-другому. Ключевым моментом является то, что я также намерен участвовать в инвестициях. Если я буду сотрудничать с кем-то из Большой семёрки, даже если я смогу получить контроль над процессом производства проекта, в последующем выпуске не только в кинотеатрах Северной Америки, но и все остальные каналы обязательно будут полностью связаны друг с другом. Более того, система бухгалтерского учета крупных кинокомпаний не может гарантировать преимущества «Дейенерис», которых мы заслуживаем. Вы должны это понимать».
Деннис О'Брайен сочувственно кивнул.
Почти все киноинвесторы, входящие в Голливуд, ненавидят «Голливудские бухгалтерские книги» крупных студий и даже дистрибьюторских компаний второго и третьего уровня.
Чтобы максимально сохранить преимущества независимых продюсеров, голливудские дистрибьюторские компании сделают все возможное, чтобы ложно сообщать о различных расходах.
Возьмем, к примеру, кинопрокат. Если это проект независимого продюсера, обычные правила разделения счетов между голливудскими дистрибьюторами и продюсерами выглядят следующим образом.
После выпуска фильма дистрибьютор сначала вычитает часть кассовых сборов фильма в качестве комиссии за распространение. Доля этих денег определяется контрактом между двумя сторонами, и чем сильнее производитель, тем ниже комиссия за распространение.
В процессе сотрудничества «ДримВоркс» и «Парамаунт» с другими компаниями в первоначальном времени и пространстве комиссия за выпуск составляла всего 8%. Но комиссионные за распространение более слабых производителей могут достигать даже 15%.
Но это только начало.
Последующие рекламные расходы эмитента - это «сущность» голливудской бухгалтерской книги.
Прокат фильмов должен стоить денег.
Затраты на копирование, телерекламу, офлайн-расходы на убыточные проекты компании, стрижка газонов в студиях, частные самолеты для управленческих отпусков - практически все, что можно посчитать, будет засчитано за вас.
В итоге.
Фактически, это может быть не меньше половины стоимости производства, или даже выше, чем стоимость производства фильма на балансах дистрибьюторской компании.
Итак, можно ли избежать «Голливудской книги»?
Нет.
Это уже является четким правилом для голливудских студий, и даже серия синглов «Гарри Поттер», мировая касса которой составляла 1 миллиард долларов, фактически потерял деньги на своих книгах. Даже если продюсер достаточно силен, чтобы послать бухгалтера следить за выпуском, он получит только раздутый рекламный бюджет.
Конечно, это проблема.
Дураков нет.
Голливуд делает это, почему в него устремляется столько капитала?
Очевидно.
У «Голливудской книги» определенно есть лазейки.
Для сильного капитала они обычно инвестируют на уровне всей большой студии, а затем вычисляют общую бухгалтерскую книгу, чтобы разделить прибыль и убытки. Независимо от того, как кинокомпания разыгрывает один-единственный проект, общая финансовая отчетность должна быть ясной. В противном случае Федеральная Налоговая Служба не согласится.
Что касается мелких и средних инвесторов в кино, они либо решают продать авторские права напрямую, либо создают кинокомпанию, чтобы самим распространять их.
Сейчас.
План Саймона по выпуску «Когда Гарри встретил Салли» в основном похож на «Беги Лола, беги». Сохранить авторские права на каждый канал в максимально возможной степени, сначала продвигать фильм в кинотеатры Северной Америки, а затем постепенно запускать последующие выпуски на основе результатов местных кассовых сборов. Конечно, главное - спрос.
В офисе.
Саймон и Эми потратили больше часа, подробно объясняя Деннису О'Брайену основные роли в фильме «Когда Гарри встретил Салли», график съемок и стратегию выхода.
