Из офиса мэра Кастельветрано, расположенного в античном городе Селинунте (провинция Трапани) в 1962 году пропал «Эфеб Селинунтский» (видимо, его использовали в качестве вешалки для шляп): бронзовая скульптура, созданная в 480 году до н. э., достигающая почти 1 метра в высоту, была найдена пастушком в 1882 году. «Беглец» скрывался шесть лет, пока lu pupu[157], как его называли, не попался в 1968 году в Фолиньо (Перуджа). Он оказался там, потому что ему было гарантировано участие в операции друга-антиквара в качестве приманки: продавца должны были перехватить в момент оценки подлинности объекта. Завязалась перестрелка, целью которой было спасение «Эфеба». Тогда и выяснилось, что украсть шедевр приказал именно Франческо Мессина Денаро. На доходы от тайных раскопок, по словам свидетелей, он «содержал семью», причем слово «семья» употребляется в более широком смысле. На фото запечатлено возвращение статуи. Рядом с Сивьеро – Рануччо Бьянки-Бандинелли, один из самых известных археологов, касается статуи рукой; на фото также присутствует известный критик Джулиано Бриганти. Они были известными членами Monuments Men в Италии.
«Танцующий сатир» (IV–II век до н. э.). Мадзара-дель-Валло, Музей «Танцующего сатира»
Родольфо Сивьеро (в центре), Рануччо Бьянки-Бандинелли (слева) и Джулиано Бриганти (справа) рядом с только что возвращенным «Эфебом Селинутским»
Второе событие восходит к 1998 году, но оно представляет собой то, что греки назвали бы единством места[158]. Море только что вернуло нам великолепную бронзовую скульптуру – «Танцующего сатира», греческий шедевр эллинистического периода, который достигает двух с половиной метров в высоту. В марте «Сатир» запутался в сетях рыбацкой лодки «Капитан Чиччо» у берегов Мадзара-дель-Валло. Скульптуру предварительно поместили в муниципалитет города Кастельветрано (опять тот же город) под охрану двух полицейских. Однако «Сатиром» хотела обладать мафия. План готов: за операцию отвечал Кончетто Мариано, впоследствии «раскаявшийся» последователь Маттео Мессина Денаро.
Из протокола: «Из Мадзары нас было пятеро или шестеро»; им предоставили ночлег, мопеды для передвижения, оружие. Для того чтобы перевезти «Сатира» – «фургон Ducato с боковой дверью». Они знали, что бронзовая скульптура «предназначена “главному”», и рассчитывали выручить за нее 200–300 миллионов лир. Преступники вырыли яму, чтобы спрятать ее: «На следующий день мы бы перевезли скульптуру в Швейцарию». Вечером, когда трое приняли меры, чтобы взять в заложники полицейского, вышедшего из ратуши, чтобы купить пару пицц на ужин для себя и коллеги, тот встретил друзей на площади. «Давайте отложим на следующий день». На следующий день, однако, «Сатира» уже не было на месте: он уехал в Высший институт консервации и реставрации. Возможно, никогда прежде вмешательство искусствоведов не было настолько своевременным.
О недосягаемом боссе коза ностра говорят многое. Кто-то утверждает, что видел его «в Швейцарии с золотой амфорой стоимостью в 1,5 млрд лир» в придачу с «древними скульптурами собак без голов». В 1969 году мафия заглядывалась на другие шедевры – «Благовещенье»[159] Антонелло да Мессина, например, а также на его «Полиптих трех святых»[160] (то, что осталось от него) из Палаццо Абателлис в Палермо после серии краж, совершенных на острове в период с 1967 года. Один из троих охранников, Стефано Рубино, рассказал, что в два часа ночи во время обхода он обнаружил рамы от трех картин – внутри них была пустота. «Благовещенье» лежало на полу. Приехали полицейские. Шум и свет фонарика охранника обратил негодяев в бегство. В оконном стекле зияло отверстие, проделанное изнутри: у них был соучастник?
Винченцо Скудери, в то время работавший руководителем музея, вспомнил, что предупреждал карабинеров еще давно, когда узнал, что мафия хочет украсть «Мужской портрет» кисти Антонелло из музея Мандралиска в Чефалу (Палермо). Он сослался на последующую попытку кражи, совершенную опять же в Палаццо Абателлис: «Триптих фламандского живописца Яна Госсарта по прозвищу Мабюз уже выносили с черного входа, когда вмешались смотрители». Вором был зять одного из охранников. Бесценную картину пытались вынести в газете. Суд и приговор.
Существует много иных доказательств заинтересованности организованной преступности в культурном наследии, помимо кражи «Рождества»[161] Караваджо, о которой мы говорили в третьей главе. К примеру, два полотна Ван Гога – «Вид на море у Схевенингена» (1882) и «Выход из протестантской церкви в Нюэнене» (1884) – пропали из Музея Ван Гога в Амстердаме летом 2002 года. 14 лет спустя Финансовая гвардия обнаружила их в одном укрытии каморры[162] в Кастелламмаре-ди-Стабия (Неаполь). Картины, вошедшие в десятку самых разыскиваемых произведений искусства в мире, стоимость которых превышала $100 млн, хранились в сейфе среди тряпок.