Фото 83 а, 84 (Christchurch Е-150. ИЗО). Маленькая фигурка тучного мужчины с бровями, напоминающими бараньи рога. Материал — очень тяжелая древесина кофейного цвета, возможно, темная разновидность торомиро. Наиболее примечательная черта — широкие длинные брови; они сходятся над коротким и плоским носом, а наружные концы, постепенно уменьшаясь в сечении, завиваются в спираль на месте ушей. На голове фигурки выгравированы две концентрические окружности; от них в виде звезды расходятся четыре треугольных луча. Самый длинный луч спускается вниз по затылку; у него внутри нет клина, который вырезан в трех других лучах. Интересно, что для инкрустации глаз вместо обсидиана и кости использованы большие шляпки от латунных гвоздей. Олдмен (1943, с. 47) считает это материковой модификацией; вполне возможно, что и впрямь на материке таким способом заменили первоначальную инкрустацию, когда она, как это часто случалось, была утрачена. Да и толстый слой лака, покрывающий пою фигурку, — признак модификации. Рот обозначен короткой поперечной бороздой с чуть выступающими тонкими губами. Шея впереди сходит на клин; сзади есть ушко для подвешивания. Выше ключиц поверхность чуть поднята над остальным туловищем. Подошвы плоские, так что фигурка может стоять. Своеобразный завиток, соединяющий глаз и ухо, обычен для перуанского искусства (см. фото 317 1; рис. 50). Высота 11 см, наибольшая ширина (в плечах) 4 см, наибольшая толщина (в животе) 3,0 с.и. Изделие входило в коллекцию Олдмена, доставлено в Англию капитаном Дж. Тондином.
Фото 83Ь, 85 (Christchurch Е-150. 1131). Большеголовый мужчина с овальным лицом. Материал тот же, что для фигурки на фото 83 а, но этот образец не покрывался впоследствии лаком. Строго овальный контур головы, а также все черты лица, кроме глаз и бровей, необычны для пасхальского искусства. однако инкрустация глаз, ушко для подвески на шее сзади, положение и пропорции конечностей свидетельствуют о пасхальском происхождении фигурки. Высота 21,5 см, наибольшая ширина (в локтях) 0,6 см, наибольшая толщина (голова) 6,6 см. Образец, входивший в коллекцию Олдмена, доставлен в Англию капитаном Дж. Тондином.
Фото 86, 87 (London Е-Р. 31). Маленькая фигурка сидящего на корточках мужчины с руками, сложенными на спине. Материал — легкая желто-серая древесина, возможно, hibiscus. Поза совершенно необычная, мужчина сидит на корточках, руки прижаты к ягодицам, пальцы встречаются выше ректума. Необычны также пропорции черт лица, глаза не искажены, но очень большие и выпученные. Обсидиановый зрачок в левом глазу не сохранился. Через отверстие на шее сзади пропущена короткая медная проволока. Высота 17 см. Изделие несомненно подлинное, хотя о времени и обстоятельствах приобретения нет никаких данных. Но в каталоге оно внесено сразу перед деревянной рукой, приобретенной во время посещения Пасхи Куком в 1774 году (фото 94).
Фото 88, 89 а (Hamburg и.и.). Фигурка сидящей на корточках женщины с затычками в мочках ушей. Материал — темно-коричневая древесина торомиро. Фигурка во всех отношениях весьма необычна. Шаровидная голова; мочки широких ушей обращены вперед, в них вставлены круглые костяные пластины диаметром соответственно 1,2 и 1,3 см. Инкрустация левого глаза, похоже, заменялась позднее. Шея намечена лишь широким и глубоким желобом, но в нижней части затылка есть шишечка с поперечным отверстием для подвески. На самой голове волосы не обозначены, зато на спине ниже проушины реалистично вырезаны рельефом длинные пряди. Вульва оформлена стилизованным пасхальским символом комари, выше которого, по обе стороны живота, лежат пальцы рук. Короткие согнутые ноги подтянуты к бокам так, что круглое седалище опускается ниже маленьких, напоминающих копыто ступней. Небольшое отверстие в ректуме явно позднего происхождения, просверлено кем-то из бывших владельцев для опоры, позволяющей фигурке сидеть прямо. Все поверхности этого интересного изделия хорошо отшлифованы; заметны следы долгого пользования. Высота 18,7 см, наибольшая ширина (в плечах) 10,5 см, наибольшая толщина (на уровне носа) 7 см. Вместо с фигуркой на фото 74, 75 это изделие было первоначально подарено Любекскому музею таитянским коммерсантом и много лет оставалось незамеченным, пока Карути (1899, с. 152) в конце прошлого столетия не определил его происхождение.
