Подчеркну, что тон печати здесь – конкретный серый, соответствующий карте, отражающей 18% света, а тон объекта при этом может быть любым: черным, белым или каким-то другим серым. Замеряя по нему экспозицию и экспонируя его в зоне V, мы получим на отпечатке средне-серый тон V, соответствующий серой карте. Как уже упоминалось, так получается потому, что экспонометры калибруют по среднему тону. Теперь мы можем прогнозировать тон отпечатка и визуализировать результат экспозиции в зоне V для любой части сюжета.
Шкала зон
Мы уже обозначили средний тон на шкале экспозиции (зону V) и тон негатива и отпечатка (тон V). По опыту мы знаем, что уменьшение экспозиции затемняет тона, а увеличение осветляет. Тогда для определения остальной шкалы мы берем изменение экспозиции на одну ступень за переход в следующую зону на шкале экспозиции, и полученный таким образом тон отпечатка будет темнее или светлее согласно шкале.
Рис. 4.2
Осыпающаяся краска
Краска была светло-серая, а под ней проглядывало средне-серое дерево.
А. Со средней экспозицией без компенсации и краска, и дерево получились средне-серых тонов.
В. С увеличением экспозиции на две ступени я получил более правдоподобное изображение. Зонная система помогает визуализировать желаемые тона и подобрать нужную для их достижения экспозицию
Следовательно, измерив экспозицию по поверхности с однородной яркостью и уменьшив ее на одну ступень, мы получим экспозицию в зоне IV, которая даст тон IV отпечатка темнее средне-серого. Дальнейшие изменения на одну ступень дадут нам экспозицию в зонах III, II, I и 0 и соответственно тона III, II, I и 0 (каждому из которых соответствует определенная оптическая плотность негатива). Аналогично, увеличивая экспозицию на одну ступень за раз, мы получим зоны VI, VII, VIII, IX и X.
Рис. 4.3
Текстурная поверхность, экспонированная во всех зонах
Если пока это вам в новинку, поснимайте по этой схеме на обычный негатив или моментальной камерой Polaroid (у нее немного другая широта, но связь между зонами экспозиции и тонами отпечатка все равно видна). Измерьте экспозицию равномерно освещенной однородной поверхности; идеально подойдет слегка текстурная бетонная стена или плотная ткань. Сделайте первый снимок с предложенной экспозицией, тогда поверхность экспонируется в зоне V. Затем, уменьшая экспозицию каждый раз на одну ступень, снимайте отдельные кадры в зонах IV, III, II, I и 0. Далее переходите к увеличению экспозиции на одну ступень и сделайте снимки в зонах VI, VII, VIII, IX и Х. Если нормальная экспозиция (соответствующая зоне V), например, 1/30 и f/8, у вас получится такая последовательность.
У вас может быть другая последовательность, соответствующая диапазону значений выдержки и диафрагмы вашей камеры, но все интервалы должны равняться одной ступени. Не используйте длинные выдержки во избежание явления невзаимозаместимости и слишком короткие – они могут не соответствовать одной ступени.
После проявки напечатайте экспозицию в зоне V в точности как тон серой карты (сравнивайте тона только после высыхания отпечатка. Рекомендую при сравнении смотреть одновременно на оба тона через просмотровый фильтр № 90). Затем напечатайте остальные негативы с тем же временем выдержки и обработки. Должен получиться полный диапазон шкалы зон – от черного до белого.
Реальные тона отпечатка зависят от многих факторов, в том числе от пленки, бумаги и их проявки, экспонометра и так далее, но в любом случае они должны повторять полную последовательность шкалы. С первого раза она может не получиться; не расстраивайтесь, для отладки всех процессов понадобится ряд тестов (см. прил 1). Далее мы еще вернемся к этим отпечаткам.
Как уже известно, тон V находится посередине шкалы тонов печати и соответствует средне-серому тону с отражением 18% света. Если мы посмотрим на темные тона ниже его, то заметим, что текстуры и детали поверхности хорошо видны в тонах IV и III. В тоне II должно еще сохраняться ощущение материальности, создаваемое текстурой, тон I уже почти черный, практически без деталей, а тон 0 – самый черный, без текстур и подробностей. Эта последовательность сохраняется в светлых тонах. В тонах VI и VII текстура и детали сохранены, в тоне VIII они едва заметны. Тон IX почти белый, а тон Х соответствует белой бумаге, и в нем, как и в тоне 0, уже ничего не разглядеть. Тона 0 и Х служат ориентирами. Их можно и не считать тонами, поскольку они не несут визуальной информации.
