Камера. Негатив. Отпечаток полностью

На практике мы чаще определяем отношения яркостей сюжета к зонам экспозиции и тонам печати по значениям яркости, измеренным экспонометром. Возьмем для примера сюжет с серой картой, на которой экспонометр показал 12. Установив экспозицию, соответствующую этому значению, на вращающейся шкале экспонометра, мы знаем, что серая карта даст на негативе оптическую плотность тона V и средне-серый тон V на отпечатке.

Поскольку экспонометр калиброван с интервалами в одну ступень, мы также знаем, что область со значением 10, например, дает на пленке на две ступени экспозиции меньше, чем область со значением 12. Следовательно, эта область и любая другая с таким же значением будут экспонироваться в зоне III, и логично ожидать, что на отпечатке получится тон III. А область со значением 15 (на три ступени выше яркости средне-серого тона) экспонируется в зоне VIII и на отпечатке должна воспроизводиться тоном VIII.

Преобразуем эти числа из арифметической шкалы в шкалу зон.

Поскольку нам известно, что интервалы между числами на шкале экспонометра равны одной ступени, мы можем вставить соответствующие числа для других зон.

Рис. 4.5

Дом, Пескадеро, Калифорния

На четырех снимках показан результат последовательного увеличения экспозиции на одну ступень.

А. Тень у двери слева в зоне II; белые крашеные поверхности, освещенные солнцем, в зоне VII. Слева внизу видна серая карта, при этой экспозиции ее яркость в зоне V, на отпечатке она выглядит средне-серой. Часть белой стены тоже попала в зону V.

В. Экспозиция увеличена на одну ступень, или на одну зону, и все области сюжета посветлели на один тон. Теперь тень у двери тона III, а освещенная солнцем белая поверхность тона VIII.

С. Экспозиция увеличена еще на одну ступень. Тень у двери посветлела до тона IV, а белые поверхности – до тона IX. На отпечатке они почти чисто белые, с легким намеком на тон.

D. Экспозиция увеличена еще на одну ступень. Тень у двери тона V и идентична серой карте из кадра А. Белая поверхность теперь чисто белого тона Х

Возможность связать яркости сюжета с тонами отпечатка дает очевидные преимущества: зная, как тона III, V и VIII выглядят и «ощущаются» на отпечатке, мы способны, глядя на сюжет, представить финальный результат. Затем мы можем измерить экспозицию на всех важных участках сюжета. Любая часть со значением 13, например, экспонируется в зоне VI, со значением 14 – в зоне VII, со значением 8 – в зоне I и так далее.

Поместить и попасть

В примере выше мы определяли яркость одного сюжета, затем несколько яркостей другого и соответствующие им зоны экспозиции. Говоря терминами зонной системы, мы сначала поместили яркость средне-серого предмета в зону V шкалы экспозиции, а остальные яркости попали в свои зоны. В зонной системе эта последовательность неизменна: мы помещаем одну яркость в конкретную зону, а затем смотрим, в какие зоны попали остальные яркости.

Помещая одну яркость в конкретную зону, мы задаем экспозиционные параметры камеры для нее, а экспозицию остальных яркостей больше не контролируем. Они попадают в разные зоны шкалы в соответствии с отношением 1:2. В нашем примере мы сначала измерили яркость серой карты (12) и поместили ее в зону V. После этого темные области со значением 10 попали в зону III, поскольку их яркость на две ступени, или две зоны, ниже по шкале. Область со значением 15 должна попасть в зону VIII. Вот результаты.

Результаты совпадают с тем, что описано выше, но обратите внимание, что помещение одной яркости (12) в конкретную зону (V) предопределяет экспозиции всех яркостей.

В описанном сюжете логично предположить, что серая карта должна быть средне-серой на отпечатке. Но помните, что мы не обязаны этому следовать. Если по каким-то причинам мы хотим сделать ее темнее, то можем поместить в зону IV. Эта и все остальные области попадут в зону ниже и будут на один тон темнее на отпечатке.

Главное правило: мы можем поместить выбранную яркость в любую зону шкалы и тем самым задать экспозиционные параметры камеры. Затем мы измеряем остальные яркости, и они попадают в другие зоны, интервал между которыми составляет одну ступень или равен изменению яркости в два раза.

Рис. 4.6

Саманный дом с дымоходом, Монтерей, Калифорния

Сюжет с большой широтой в трех вариантах экспозиции.

А. Труба помещена в зону V, деревья слева вверху попали в зону II.

В. С трубой в зоне VI деревья попали в зону III.

С. С трубой в зоне VII деревья попали в зону IV. Освещение солнечное с небольшой дымкой. Тени на стене в тонах III, IV и V

Рис. 4.7

Надгробный камень (фрагмент),

Сан-Хуан-Баутиста, Калифорния

Солнце светило под углом примерно 45° и создало высокий контраст между лишайником в тени и белым мрамором.

А. Средняя яркость помещена в зону V, мрамор попал в зону VI.

В. Со средней яркостью в зоне VI мрамор на солнце попал в зону VII, но в тени лишайника еще не просматривается текстура.