В настоящее время Марта живет вместе с сыном и внучкой, потому что последний муж оставил ее без денег. Она пытается заработать на жизнь, занимаясь лайфкоучингом – консультациями по профессиональному росту. Ради рекламы Марта вносит в список своих клиентов Ричарда: «Я же всегда давала тебе советы». Каслу становится не по себе, когда он слышит, как Марта, оборудовавшая кабинет в его квартире, рассказывает о его творческих кризисах, чтобы вселить уверенность в очередного клиента – начинающего писателя.
Марта симпатизирует Беккет и всегда напоминает Каслу, что его возлюбленная – самостоятельная женщина, и излишняя забота не порадует ее, а скорее обидит. Вероятно, именно самостоятельность нравится Марте: в ее время женщин учили поддерживать мужчин в иллюзии того, что их спутницы жизни не выживут без помощи сильного пола. Хоть Марта и приняла правила игры, как настоящая актриса, порой они ее утомляли, да и закончилось все крахом. Теперь она пытается строить новую самостоятельную жизнь, и ей радостно видеть современных женщин, подобных Кейт, которым нет нужды прибегать к старомодным ухищрениям.
Когда во втором сезоне «Касла» у Марты появляется мужчина – ее бывший одноклассник и школьная любовь Чет Пэлеберн, она переезжает к нему, но не забывает часто навещать Ричарда и Алексис. После смерти любовника Марта получает в наследство миллион долларов и открывает школу актерского мастерства. Теперь она полностью счастлива: живет с любимыми сыном и внучкой, занимается любимым делом и пользуется уважением своих учеников.
О возрасте гадать не принято, особенно если даму это может расстроить, но, по всей видимости, Марта так же, как и Сьюзан, родилась где-то в 1940-х годах. В этот период американский театр переживал свой расцвет. Знаменитые театры на Бродвее (улице на острове Манхеттен в Нью-Йорке, где расположено 39 крупных театров) впервые отступили от задачи развлечения публики и предложили зрителям поразмышлять на остросоциальные и политические темы. Например, в тот период были поставлены пьесы «Табачная дорога» по роману Эрскина Колдуэлла (проблема разорения мелких фермеров), «Столкновение ночью» Клиффорда Одетса (аспекты женской независимости) и «Пятая колонна» Эрнеста Хемингуэя (осмысление опыта войны в Испании).
В период Второй мировой войны большой популярностью пользовались развлекательные постановки. На территории США военные действия не велись, но многие мужчины были на фронте, и женщины, заменяя их, вышли работать, а по вечерам им хотелось отдохнуть и забыть о трудностях.
В 1950-х годах в политической и общественной жизни США усилилось влияние маккартизма – общественного движения, названного в честь сенатора Джона Маккарти, который развернул кампанию против коммунистической идеологии. В ее разгар идеологические диверсии со стороны коммунистов находили в любой попытке обсуждения социальных проблем. В американской культуре началась настоящая охота на ведьм. В 1950 году в американской прессе был опубликован доклад о необходимости «фильтрации» на радио и телевидении под названием «Красные каналы». В нем были указаны имена деятелей искусств, которым предъявлялись требования либо уйти из медиа-мира, либо признаться в прокоммунистической деятельности. Киноактеры, заподозренные в симпатиях к коммунистам или СССР, попадали в «черные списки», теряли работу в Голливуде и пытались устроиться на Бродвее. Театр, опасаясь преследований по политическим мотивам, вернулся к вечным темам, переосмысляя их в духе учения Зигмунда Фрейда.
