Субботин хорошо понимал, что Октябрьская революция принесла освобождение и его родному коми-пермяцкому народу; Он строит большие планы развития культуры родного края. Еще в то время, когда Субботин был студентом Строгановского училища, он мечтал: «Хорошо бы устроить в Кудымкаре такую школу, в которой дать возможность детям крестьян коми-пермяков поучиться порисовать, лепить, делать игрушки и вообще все, что относится к искусству. Пожалуй, охотников -найдется много. Как ты думаешь, Толя? Я пишу тебе об этом, а придет время — можно будет реализовать все это в жизнь при каком-нибудь особом случае».
Теперь эта мечта могла осуществиться.
Летом 1918 года художник переезжает -на Урал. Сначала он остановился в Усолье — тогда уездном городе. Субботину предложили организовать для Усольского передвижного теат-
30
«г. Пермь. Около черного рынка». Зарисовка П. И. Субботина-Пермяка. 1917 год.
ра в Кудымкаре театральную мастерскую. Он с большим же-
ланием взялся за новое дело и выехал в Кудымкар.
В августе театральная мастерская в Кудымкаре была от-
крыта. Большое содействие в ее создании оказали местные
партийные и советские организации. Молодежь Кудымкара
горячо откликнулась на призыв Субботина принять участие в
работе мастерской. В мастерскую поступили работать старожи-
лы Кудымкара М. М. Петунина, А. П. Ярков и другие. Они
приносили домотканные холсты для декораций и костюмов, советовали, как окрасить ткань, какой подобрать рисунок, орнамент.
До Октябрьской револю-
ции в Кудымкаре существо-
вал небольшой драматиче-
ский кружок, который в
основном состоял из служа-
щих графа Строганова. Свои
спектакли кружок ставил в
так называемом Народном
доме (в 1930 году это здание сгорело). Спектакли оформлялись убогими стан-
дартными декорациями. Суб-
ботин в корне реорганизовал
работу Народного дома,
Здесь ему очень пригодился
опыт работы в Доме теат-
рального просвещения име
нии В. Д. Поленова.
Субботину удалось вдвое
расширить зрительный зал
А Народного дома, значитель-
но увеличить сцену. Все по-
мещение было расписано
клеевыми красками. Появи-
лись новые декорации. За-
навес сцены Субботин рас-
писал коми-пермяцким на-
циональным орнаментом.
Это уже был настоящий театр.
Спектакли шли при переполненном зрительном зале. Посмотреть новую постановку
«Пермяки». Карандашный набросок.
1918 год.
приходили не только жители Кудымкара, но и окрестных деревень. Средства от спектаклей шли на приобретение литературы для Кудымкарской библиотеки.
Развернуть работу помешала гражданская война. В самом конце 1918 года, когда колчаковские войска были на подступах к Перми, Субботин решил выехать из Кудымкара в Москву. Он знал, если белые появятся в Кудымкаре, ему от них пощады не будет. До Перми Субботина провожала Евстолия Ивановна. Она с семьей оставалась в Кудымкаре, — уехать всем не было возможности. На вокзале они расстались. На прощанье Субботин сказал: «Я еще вернусь в свой край! Я уверен, скоро этих гадов, белых, выгонят. Мы еще, Толечка, развернем в Кудымкаре с тобой работу, а пока я еду в Москву не терять зря время, работать! Работать! Как никогда мне' хочется работать». И уже на ходу поезда крикнул: «Береги ребят и стариков!».
В Москву Субботин взял с собой целый чемодан этюдов, набросков, сделанных в Кудымкаре. Он мечтал на основе этих материалов начать большие работы. Но в дороге чемодан украли. Вместе с рисунками пропала рукопись его будущей книги.
В феврале 1919 года, в первую годовщину Красной Армии, Субботин принимал активное участие в праздничном оформлении Москвы. К этой работе привлек его В. В. Каменский. Поэту было поручено найти художника, который мог бы хорошо украсить столицу. Впоследствии он писал об этих днях:
«Я выбрал Петра Ивановича Субботина-Пермяка, выбрал из всех художников Москвы, как советского энтузиаста, мастера живописи, ярких радостных красок и превосходного организатора, с горячим темпераментом, в то время уже популярного, живого, вездесущего человека — работника и прекрасного товарища. Я все объяснил Петру Ивановичу, что и как нужно сделать, т. е. сделать прежде всего ряд макетов на листах александрийской бумаги, с обозначением улиц и площадей Москвы и поместить -картинные украшения на красноармейские темы. Срок был дан три дня.
Ровно через три дня ко мне явился аккуратный и обаятельный Петр Иванович и принес сделанные им макеты- эскизы на огромных листах бумаги в акварели. На одном из макетов им были даны даже идущие колонны по Тверской улице, разукрашенные праздничными плакатами. Колонны
с красноармейскими знаменами, в полном вооружении, с оркестром и портретом В. И. Ленина.
Это было великолепно сделано! У меня и сейчас перед глазами эта замечательная вдохновенная картина-
