Во-вторых, здесь нет развития характеров и сюжетов[252]. Серия «Хит — это хит» в целом менее удачна, чем «Теннесси Молтисанти», но она, по крайней мере, показывает отношения Криса и Адрианы, что контрастирует с положением меньшинств в Америке, и имеет важное значение для сюжетной линии, связанной с Тони в кантри-клубе. «Христофор» — это эпизод Сильвио, но Сильвио — персонаж, создающий «разрядку смехом», он лучше смотрится в периферийных сценах, чем в центре событий. Ничего нового о нем мы не узнаем, потому что весь эпизод разыгран как шутка. Кроме того, Сильвио в роли защитника итальянской культуры совершенно не убедителен. Поли Уолнатс, а не Сил, всегда был тем, кто сентиментально вздыхал о прародине. «Христофор» был бы лучше, если бы Поли стал центральным героем, как это планировалось первоначально, до того как из-за операции Сирико на позвоночник пришлось внести коррективы в съемки.
В сценарии Майкла Империоли есть несколько забавных штучек: например, индейское казино, которым управляет «вождь», едва ли обладающий качествами члена племенного сообщества, или Арти Букко, который, хромая, ныряет на заднее сиденье машины, когда в него швыряют коктейль с замороженным соком. И финальный аккорд серии — Тони отмахивается от последнего аргумента Сильвио в защиту национальной культуры, напоминая тому, что им нужно позвать Фрэнки Валли, чтобы отплатить вождю за то, что он сделал для них. Вслед за этим звучит саундтрек «Заря (Уходи)» (
Сюжетная линия с Бакалой кажется многообещающей, она обусловлена его чувствительным характером. Карен появлялась в сериале лишь однажды (в начале четвертого сезона она приносила Джуниору еду), но здесь она вполне успешно превращается в святую, достойную поклонения. Трагедия расходится, как круги по воде. Дженис[254] понимает, что не хочет иметь ничего общего с таким самовлюбленным извращенцем[255], как Ральфи, который бросает несчастную Розали Април, потому что не может больше терпеть ее постоянные слезы. Когда он появляется в доме Ливии, Дженис спускает его с лестницы.
Эта история интересна сама по себе, но она еще и хорошо работает в параллели с негодованием Джонни Сэка по поводу шутки Ральфи; ведь Джонни Сэк так же, как Бобби, не изменяет своей жене. Однако эти сцены — как оазис в пустыне, а в основном все строится на пережевывании давнего этнического недовольства и шуточках по поводу Железноглазого Коди[256].
Когда раздраженный Тони набрасывается на Сильвио в финальной сцене эпизода, говоря, что ему надоели эти жалобы на судьбу, трудно не отнести его слова ко всем зрителям «Клана Сопрано», которые целый час выслушивают пустую риторику — снова, снова и
Сценарист: Теренс Уинтер
Режиссер: Джек Бендер
Джонни Сэк любит свою жену.
Само собой разумеется, что так должно поступать и большинству женатых гангстеров. Но та любовь, которую дарят своим супругам эти мужчины, представляет собой в лучшем случае компромисс, она не гарантирует ни верности, ни честности. Любовницы воспринимаются как неотъемлемая часть их жизни; Гэби, сидя у гроба Карен Баккальери, замечает, что все остальные мафиози смеялись над Бобби, потому что у него
Крепкая любовь Бобби к жене считается слабостью, несмотря на то, что она никак не мешает его работе. Однако чувства Джонни Сэка к Джинни становятся огромной проблемой для Семьи в серии «Вес» — черной комедии-фарсе об упрямой гордости, пошлом юморе и о том, как один человек подвергает опасности другого из-за преданности женщине, которую он любит. Серии не хватает долгого «куннилингуса и психиатрии, подводящей нас к этому», но в ней есть странная, пугающая и очень забавная отсылка к словам старого Корлеоне о том, что нужно разделять бизнес и личные дела.
