До прихода детроитского техно, Франкфурт создал свою версию евротехно, путём трешинга своих японских синтезаторов и охоты за старыми реликтами из семидесятых. SNAP изобрёл выигрышное сочетание чёрного рэпера и вокалистки, и LA Style произвёл фурор с провокативной песней James Brown is Dead (Джеймс Браун мёртв), чтобы положить конец техно авантюре фанком и R&B. Такие группы как 2 Unlimited, Pandora, Captain Hollywood project и Culture Beat подпали под общее название евродэнс, евротехно, (в США это жанр назывался техно/рейв).
Эти и другие ранние евротехно группы принесли нечто новое, что многие давно уже ждали. Они выбросили 120 bpm, которые были фишкой кислотного хауса и довели темп своих песен до почти что энерджетик панка. На танцполах по всему миру темпы возросли в то же самое время, что и MTV стало большим каналом и понесло эту продукцию в популярную культуру. Мы закончили с новым поднадоевшим поколение молодёжи под названием Поколение X, которые выходили из кинозала если в первые десять минут фильма ничего не происходило.
В это же время, из ниоткуда появились неопределимые KLF (Kopyright Liberation Front) и гастролировали по хит-парадам с единственным альбомом и невероятным количеством синглов, чтобы потом просто уйти со сцены и, по их же словам "никогда больше не заниматься музыкой". Эта группа состояла из Билла Драммонда, разочарованного бывшего менеджера (среди прочих) Echo and the Bunnymen, и Джимми Коути, бывшего члена Killing Joke. Они представили совершенно новый элемент в популярной музыке: сочетание инструментовки и дэнс-ориентированного ритма танцевальной музыки с классическими рок формулами. Результатом была музыка, принимаемая фанатами синт, техно и рок музыки.
KLF точно сознавали, что они делали. На ранних этапах своей карьеры они написали книгу под названием The Manual (Руководство) и обещали полный возврат денег любому, кто с помощью этой книги не попадёт в хит-лист Англии. До того, как стать KLF они называли себя The Timelords (Властелины времени) и The Justified Ancients of Mu Mu (Оправданные древние Му Му -- имя, взятое (как и многое другое у KLF) из культовой книги Иллюминатус!). В реальности, вы возможно должны считать коммерческую карьеру KLF примером современного искусства протеста против поп культуры. В конце своей карьеры, они просто ненавидели эту само-увековечивающую машину, которая снова и снова штампует один и тот же мусор. Через весь их профессиональный путь красной нитью проходит полное отсутствие уважения к деньгам и признанной поп музыке, так же как и общий циничный взгляд на жизнь. Их лидер, Драммонд, увлёкся Дзен буддизмом и провоцировал тех, кто имел вопросы к группе, обвиняя их в подверженности четырём госпожам Люцефера: Почему, Что, Где и Когда-- вопросы, на которые согласно Дзен нельзя ответить словами. До того, Драммонд работал с Алексом Патерсоном в проекте The Orb, и они вместе можно сказать изобрели жанр эмбиент техно.
KLF также ясно показывает связь между взглядами в андерграундной танцевальной культуре и взглядами хакеров. Как многие другие диджеи, они использовали сэмплы других артистов, и более менее придерживались мнения, что музыка не должна патентоваться. В одном случае они сэмплировали из АББЫ и на обратной стороне альбома написали (в какой-то степени провокационно) "KLF настоящим заявляет, что все материалы на этом альбоме свободны от копирайта", что в конечном итоге привело к тому, что вся проблема была сожжена на поле где-то в центральной части Швеции. Это имело место после того, как KLF не смогла убедить AББУ отозвать угрозы преследования их по закону, которые они получили от шведских представителей группы АББА. В другом случае, Драммонд хотел "освободить" оборудование группы во время выступления в одном лондонском клубе, когда владельцам клуба пришлось вмешаться и заставить гостей вернуть все взятые ими машины.
