Леонардо да Винчи. Архитектура полностью

15. Работы привели к сносу церкви San Giovannino, которую мастер собирался восстановить на новой площади (Pedretti, 1995, pp. 250–251; Guillaume, 1987, pp. 271–275; Satzinger, 2011, pp. 17–18).

16. Планиметрия является вариацией по проекту Франческо ди Джорджо (см. главу «Особняки: палаццо и виллы»).

17. См. главу Жана Гийома.

18. См. «Леонардо во Франции».

19. Манускрипт Арундела, f. 270v (Pedretti, 1972, pp. 93–94).

20. Frommel S., 2019c, pp. 117–118. См. главу «Леонардо во Франции».

21. Santucci, 2017, pp. 267–268.

22. Ibid, pp. 268–271.

23. Urbino, Galleria Nazionale delle Marche, 67, 5 ´239, 5 cm; Baltimore Walters Art Gallery, 77, 4 ´220 cm. Frommel S., 2014, pp. 166–169 (ed. ted. Frommel S., 2019a). См. об этом в пункте 5 выше.

24. Замысел связан с «Прославлением Флоренции» Уголино Верини, созданным в 80-е годы кватроченто. Баптистерий Сан-Джованни флорентийцы в ту эпоху сравнивали с храмом Марса.

25. Фасад палаццо слева расчленен ритмичными пролетами: Леонардо прибегал к заимствованию темы римской триумфальной арки в период раннего Возрождения в отдельных проектах (Атлантический кодекс, f. 144 r-b [316r]). Мотив впервые использован в Palazzo del cardinale Riario (la Cancelleria) в 1489 г. и был переработан Браманте в верхнем дворе Бельведера в 1503 году.

Около 1482 года Леонардо отправил письмо Лодовико Сфорца, в котором особо отметил свои знания в военной архитектуре, привлекавшей к себе пристальное внимание герцога, постоянно готового к решительной защите своих владений и захвату чужих земель¹. Множество рисунков Леонардо в Манускрипте B (Париж, Институт Франции) посвящено различным средствам защиты и нападения, начиная от изображений готовых боевых машин до отдельных узлов их оснащения. В годы своего обучения во Флоренции Леонардо изучал последние достижения в военном искусстве в мастерской знаменитого архитектора и военного инженера Франчионе́. Свои знания он, вероятно, черпал из главных теоретических источников, таких как «Десять книг о зодчестве» Леона Баттиста Альберти и трактатов Франческо ди Джорджо, в том числе из Кодекса L, который он штудировал, делая многочисленные пометки, и, возможно, получил из рук самого мастера из Сиены во время их встречи в Милане и Павии в 1490 году³.

Годы обучения Леонардо и дальнейшего накопления знаний совпали с периодом качественного скачка в развитии военной техники и огнестрельного оружия, что приводило к изменению архитектурных форм крепостей. Внедрение артиллерии, за счет которой Карл VIII смог триумфально завершить кампанию 1494 года, помогло итальянскому военному искусству избавиться от традиционного наследия позднего Средневековья: появление более легких пушек малого калибра повысило мобильность артиллерии и позволяло быстро нарастить количество орудий, а чугунные ядра обеспечивали более высокую эффективность стрельбы⁴. Как только французский король покинул земли Италии, папа Александр VI и его противники, прежде всего кардинал Джулиано делла Ровере, приступили к внедрению военных новшеств, оказавших огромное влияние на архитектуру оборонительных сооружений: бастионы, башни, земляные валы вокруг стен, куртины, глубокие рвы и подземные казематы стали включаться в состав фортификационных сооружений с новыми взаимосвязями и функциями. Франческо ди Джорджо в поисках наиболее эффективной защиты цитаделей проектировал ломанные, заостренные, выдвинутые за оборонительные стены новые виды фортификаций, которые позволили бы существенно сократить необстреливаемое пространство и обеспечить прочность стен при орудийных обстрелах. Осуществление этих проектов началось в 1477 году с бастионного равелина[27] в Костаччаро⁵.