Леонардо да Винчи. Архитектура полностью

В работах Леонардо, относящихся к военной архитектуре, заметно влияние флорентийского окружения, главным образом Баччо Понтелли, братьев Сангалло и Франческо ди Джорджо³⁴. Рисунки Леонардо отражают разные этапы его творческих поисков, прокладывающих путь для самых разнообразных решений, и при этом они определенно отличаются от графических работ других мастеров Возрождения (Рис. 39–42). В этом состоит их огромное научное значение. В своих работах Леонардо отказался от систематизации канонических форм для их последующего применения в проектах, а избрал иной, эмпирический подход, присущий также и Джулиано да Сангалло, который в Фортецца ди Сансеполькро размещал бастионы различной конфигурации в соответствии с углом возможного нападения и искал новые архитектурные решения, повышавшие прочность фортификации при артиллерийских обстрелах³⁵. Тем не менее вполне очевидно, что Леонардо не был первооткрывателем в военном искусстве конца кватроченто и начала XVI века: факт сам по себе удивительный, принимая во внимание важные поручения, данные ему Чезаре Борджиа и Синьорией Флорентийской республики. Скорее всего, заказчики ценили работы Леонардо не столько за знание новейших достижений в артиллерии и военной архитектуре, сколько за его тонкий анализ окружающей территории, умение извлекать выгоду от использования природных ресурсов, за тщательно выполненный рельеф местности, за неиссякаемую способность сочетать традиционные приемы с самыми последними нововведениями.

1. См. главу «Леонардо и его заказчики».

2. Lamberini, 2008, pp. 222–227.

3. Fiore, 2017c, p. 90.

4. Fiore, 2017c, p. 97.

5. Fiore, 2017e, figg. 21–26.

6. De Crouy Channel готовится к публикации.

7. См. главу «Леонардо и его современники».

8. Marani, 1984, pp. 130–131; Frommel S., 2019c, pp. 166–167.

9. Справа Леонардо добавил зигзагообразную лестницу, вероятно, отделенную стеной в связи с вопросами безопасности, как он сам уточнял в примечании.

10. Marani, 1984, pp. 130–131.

11. Filarete, 1972.

12. Fiore, 2017d, pp. 103–104.

13. Баччо Понтелли работал в Урбино, где познакомился с Франческо ди Джорджо, и в Фортецца ди Сенигаллия (Fiore, 2017d, p. 103).

14. Традиционная техника и новейшие достижения вошли в конфликт в 1488 году, когда Франчоне отказался прервать привычный ход работ в Сарцана, несмотря на более выгодные предложения Джулиано да Сангалло и его брата Антонио.

15. Lamberini, 2008, pp. 226–227; Taddei, 2008, pp. 234, 239–241.

16. Pedretti, 1972, p. 39–40; Frommel S., 2019c, pp. 168–169.

17. Fiore, 2017c, p. 90.

18. Аркады последнего яруса одной из этих башен, вверху слева, кажется, обвалованы соломой с глиной, что подтверждает один из эскизов справа.

19. Пример крепости Браманте в Чивитавеккья подтверждает, что в чинквеченто[29] круглые башни еще сохраняли свою актуальность.

20. Fiore, 2017d, p. 104.

21. Fiore, 2017b, p. 115.

22. Pedretti, 1972, p. 300; Pedretti, 1978, pp. 158–159; Frommel S., 2019c, pp. 170–171.

23. Эскиз вверху предлагает другой способ защиты зоны со стороны рва.

24. Pedretti, 1972, p. 39; Pedretti, 1978, p. 187; Fiore, 2017c, pp. 92–94; Frommel S., 2019c, pp. 172–173.

25. Франческо ди Джорджо считает, что круглые формы станут неудобными в сооружениях с большим диаметром из-за невозможности вести защиту с применением флангового огня (Fiore, 2017c, p. 88).

26. Pedretti, 1978, pp. 182–184.

27. Fiore, 2017c, p. 93, fig. 50.

28. Pedretti, 1978, p. 178.

29. Аналогичная форма применялась в башне замка Монтуарон под городом Шателлеро, в проектировании которого, возможно, принимал участие Леонардо (Fissabre, Wilson, 2018, pp. 65–82).

30. Pedretti, 1978; Marani, 1984, pp. 252–255; Leonardo dreidimensional, 2006, pp. 126–130; Frommel S., 2019c, pp. 176–177.

31. О развитии французских бастионов см. Faucherre, 2008, pp. 157–162.

32. Работы проходили в 1509–1512 годах. План Пизы показывает, что Джулиано да Сангалло был знаком с планом Имолы (Windsor Castle, Royal Library, n. 12284), одним из шедевров Леонардо.

33. Fiore, 2017a, p. 139.

34. Vedere anche Marani, 1984, p. 250, n. 8.