Обоснованная претенциозность и критическое отношение к традиционной драматургической форме Данилы Привалова, давшие повод сравнить первые постановки его пьес с нью-йоркским дебютом Сэма Шепарда – это «наш ответ» Петербурга ново-драматическому истэблишменту в Москве. Пьесы представляют собой почти избыточный набор содержательного шокинга, реализованного точным чередованием приемов Брехта с Куртом Вайлем и Кэрил Черчилл, Гришковца и Тарантино с Оливером Стоуном. Тренировка, оборачивающаяся экспериментом, дозволяет автору – который еще и профессиональный актер и режиссер – не рассматривать текст, как нечто выделенное из спектакля, а считать составляющей его производства. Данила Привалов – лауреат Конкурса Молодых Петербургских Драматургов. Спектакль по пьесе «Люди древнейших профессий» в постановке Михаила Угарова идет в театре Школа современной пьесы (Москва).
1-й бизнесмен. Вот как ты думаешь, кто придумал евро?
2-й бизнесмен. Европейцы.
1-й бизнесмен. Нет. Евро придумали американцы.
2-й. Почему?
1-й. Им стало скучно.
2-й. Отчего?
1-й. Они исчерпали свой запас фантазии. Даже фильмы у них одни и те же стали. Ремейки сплошные. У нас ведь такого нет. У нас сняли фильм – и он на века.
2-й. А зачем им было евро придумывать?
1-й. Они наснимали слишком много фильмов. Вот, ты видел «Место встречи изменить нельзя»? Уже не имеет смысла снимать ремейк. Потому что и так здорово сняли. А Голливуд какую-то фигню стал делать. Им даже по фигу, кто там играет. Вот взять, например… видишь, я даже названия не помню… «Матрицу», например. Вроде оригинально, да? Но там же должен был не Ривз играть, а Депп. Потому что Депп, он вообще другой. А они выбирали между Деппом и Ризвом. То есть им почти что по фигу было. То есть они вообще уже себя изжили. Может, они там жребий у себя кидали, кто будет играть.
2-й. Так почему американцы придумали?
1-й. Что придумали? Они вообще ничего не могут придумать толкового. Они же носороги полные. Ты о чем спрашиваешь?
2-й. Ладно, проехали.
3-й. Вот я иногда слушаю вас и не понимаю, как вообще вы пробились оба?
1-й. В смысле?
2-й. Куда пробились?
3-й. Пробились в дело.
1-й. Я не пробивался никуда.
2-й. Я пробивался, но сначала объясни, в какое дело я должен был пробиться?
3-й. А я пробивался. И не знаю, пробился, или нет. Иногда кажется, что никуда я не пробивался. Но пробиваться в нашем деле важно.
2-й. Куда все-таки надо пробиваться?
3-й. В дело.
2-й. В какое дело?
3-й. Скучные вы какие-то оба.
2-й. Почему. Мне всегда говорили, что со мной вообще никогда не скучно.
1-й. Кто говорил?
2-й. Говорили. Кто – не скажу. Потому что вы их все равно не знаете.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
1-й. А все-таки Депп бы, наверное, лучше сыграл.
2-й. Где?
1-й. В кино. Депп вообще актер хороший.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
1-й. Задолбали.
2-й. А что он говорит, что я гоню?
3-й. Ты гонишь.
1-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
1-й. Значит, не гонишь.
3-й. Гонит.
2-й. Не гоню. Нас двое.
3-й. Давайте перейдем к делу.
2-й. Давайте.
1-й. Давайте.
1-й киллер. Я работаю один. Всегда.
2-й. Я тоже.
3-й. А я всегда хотел поработать трио.
2-й. Почему?
3-й. Скучно одному. Сидишь где-нибудь на крыше с кемперкой. Я с собой обычно электронную игру беру. У меня с детства «Ну погоди» есть. Там волк в корзину яйца собирает. И заяц высовывается иногда.
1-й. «Ну погоди» – хрень полная. У меня был «Космический мост». Там космонавты из ракеты скачут, а тебе надо под них мостик подставлять.
2-й. А я в детстве очень просил маму купить мне игру какую-нибудь. Не купила. Я из дома даже ушел.
3-й. Совсем?
2-й. Что я, дурак? Холодно на улице было. Зима. Я погулял на горке и вернулся. У нас около дома классная деревянная горка была.
3-й. А ты на чем катался?
