Сначала для меня это не имело смысла. Ты такая занятая маленькая шишка. Но потом я понял это. Фильмы - это то, чем ты занимаешься. Ты, должно быть, видишь их постоянно, но у тебя также есть семья, которая ждет тебя каждый вечер. Ты должна быть дома к ужину с маленькими Линн и Лори. Сколько им сейчас лет? Двенадцать и тринадцать? Они хотят, чтобы ты была там, и ты хочешь быть там. Полагаю, это хорошо. За исключением того, что сегодня вечером ужин будет подан и пройдет без тебя. Немного грустно, когда думаешь об этом, что я и делаю прямо сейчас.
В любом случае, ты сидела на балконе в девятом ряду. я сидел в двенадцатом. Я ждал и наблюдал за твоим затылком, за твоими темными волосами из пачки. Вот куда должна была попасть пуля. По крайней мере, так я фантазировал. Разве не это предполагается делать в кино?
Сбежать? Убежать от всего этого? За исключением того, что большинство фильмов в наши дни такие унылые - уныло тупые или уныло тоскливые.
На самом деле я не доставал пистолет до начала фильма. Мне не понравилось, как я испугался.
Вот как ты должна была быть напугана, Большая шишка. Но ты не знала, что происходит, даже того, что меня там не было. Ты была не в курсе.
Я сидел вот так, держа пистолет на коленях, направляя его на тебя очень долго. Потом я решил, что хочу быть ближе - прямо над тобой.
Мне нужно было посмотреть в твои глаза после того, как ты узнала, что в тебя стреляли, знала, что ты никогда больше не увидишь Линн и Лори, никогда не посмотришь другой фильм, никогда не получишь зеленый свет, никогда больше не станешь Большой шишкой.
Но потом увидеть тебя мертвой с широко раскрытыми глазами было неожиданностью. На самом деле, это был шок для моей нервной системы. Что случилось с твоей знаменитой аристократической осанкой? Вот почему мне пришлось так быстро покинуть театр, и вот почему я должен был оставить тебя незавершенной.
На самом деле тебя это больше не волнует. Как погода там, где ты сейчас, Пэтси? Жарко, я надеюсь. Жарко, как в Аду - разве это не выражение?
Ты ужасно скучаешь по своим детям? О чем-то сожалеешь? Держу пари, что сожалеешь. Я бы на твоем месте сделал это. Но я не большая шишка, просто один из маленьких людей.
Мэри, Мэри
ДЕВЯТЬ ЧАСОВ, и все было, мягко говоря, не очень хорошо. Рукопожатие детектива полиции Лос-Анджелеса Жаннегаллетты было на удивление мягким. Она выглядела так, словно могла бы раздавить кости, если бы захотела. Ее оранжевая водолазка с короткими рукавами демонстрировала гербицепс. Тем не менее, она была стройной, с поразительно угловатым лицом и такими пронзительными карими глазами, которые могли заставить вас уставиться.
Я поймал на себе пристальный взгляд и отвел глаза. “Агент Кросс. Я заставил вас ждать?” спросила она. “Не очень долго”, - сказал я ей. Я уже был на месте Галлетты раньше. Когда ты ведущий следователь по громкому делу, все хотят уделить тебе немного времени. Кроме того, мой день почти закончился. Детектив Галлетта, вероятно, не спала бы всю ночь. Это дело оправдывало это.
Беспорядок свалился ей на колени около двенадцати часов назад. Он возник в Вестбюро, в Голливуде, но серийные дела автоматически передавались в центр города, в Специальный отдел по расследованию убийств. Технически, “Мэри Смит” нельзя было классифицировать как серийного убийцу, пока не было по крайней мере четырех приписываемых убийств, но полиция Лос-Анджелеса решила проявить осторожность. Я согласился с решением, не то чтобы кто-то спрашивал моего мнения.
Освещение этого дела в СМИ и последующее давление на департамент уже были интенсивными. Вскоре оно может перейти от интенсивного к безумному, если письма в "Таймс" станут достоянием гласности.
Детектив Галлетта провела меня наверх, в небольшой конференц-зал, превращенный в кризисную комнату. Он служил временным центром обмена всей информацией, связанной с убийствами.
Вся стена уже была увешана полицейскими отчетами, картой города, зарисовками двух мест преступлений и десятками фотографий мертвых.
Мусорная корзина в углу была переполнена пустыми чашками и засаленными пакетами из-под еды на вынос из ресторана. "Венди", казалось, выигрывала битву за бургеры на этом участке.
Два детектива в рубашках с короткими рукавами сидели за большим деревянным столом, оба склонились над отдельными стопками документов. Знакомо, угнетающе.
“Нам нужно это пространство”, - сказала Галлетта детективам. В этом не было ничего чрезмерно агрессивного. У нее была такая непритязательная уверенность, которая делала запугивание ненужным, что двое мужчин удалились, не сказав ни слова.
“С чего ты хочешь начать?” Я спросил ее.
Галлетта тут же вмешалась. “Что вы думаете об этой наклейке?” Она указала на черно-белую фотографию спинки кресла в кинотеатре размером 81 / 2x11. На нем были детские наклейки той же марки, что и на лимузине Антонии Шифман. На каждой наклейке было пометка "А" или "Б".
На одной из наклеек был изображен пони с широко раскрытыми глазами, а на двух других - плюшевый мишка на качелях.
Что было с убийцей и детьми? И матерями?
