«Кегля» – телосложение с удлиненным верхом, еще более тонким, чем у «груши», – хрупкие плечи, тонкие руки и шея, вытянутая линия талии – то есть талия занимает больше места на туловище и есть общее ощущение того, что тело слишком длинное до линии ног. До уровня паха у «кегли» все очень стройное, а вот чуть ниже линии паха силуэт внезапно расширяются, образуя «галифе» по бокам и плотные ноги по всей длине до щиколоток. При этом весь вес уходит именно в боковые плоскости, а вот ягодицы и живот могут оставаться плоскими, что очень хорошо видно, если «кегля» будет стоять боком.
«Колокольчик» – сочетание «груши» и «кегли», когда женщина очень прибавляет в весе и лишние килограммы, исчерпав потенциал жировых клеток на бедрах, начинают «двигаться вверх», «съедая» талию. При этом основная масса все равно концентрируется в нижней части тела и силуэт начинает напоминать колокол с серьезным основанием. Считается, что «колокольчики» – это «груши» в возрасте, которые располнели вследствие, например, гормональных перемен. Если вы читали первую часть книги, то, возможно, вспомните о том, как видоизменяется тело «груши» после климакса – оно превращается именно в «колокольчик».
Рекомендации по гардеробу Тринни и Сюзанна дают примерно одинаковые для всех подтипов с тяжелым низом. Они довольно предсказуемы: не носить укороченных юбок и брюк в обтяжку, вроде джинсов скинни, юбки-карандаш, мини, обувь с декором (вроде «гладиаторов»), которая привлекает внимание к не слишком изящным лодыжкам, и предпочесть шпильке устойчивый каблук.
На более тонкий верх предлагается надевать все, что привлечет внимание, – украшения, одежду с необычным вырезом и расцветкой, обтягивающие топы, жилеты. Следует подчеркивать талию и выбирать платья А-силуэта. Перевод книги есть в свободном доступе, его легко найти, если захочется изучить подробнее.
Ирена Райтер, предположительно, разработчик линейной (геометрической) теории фигур. Телосложение ее интересовало с точки зрения пошива одежды, и свою систему она создала для швей.
Теорию линий проще всего объяснить с помощью «художественного» приема. Представьте, что трем художникам дали задание нарисовать грушу с помощью линий. И вот один из них нарисовал два кружочка – поменьше сверху, побольше снизу. Второй размашисто нарисовал трапецию с широким основанием, а третий решил сверху нарисовать прямоугольник, а внизу кружочек. И на всех этих рисунках действительно будут фигуры в виде груши, но рекомендации для женщин с такими фигурами будут разными, так же, как и линии, с помощью которых нарисованы картинки. Интересно, что линии фигуры будут повторяться и в лице – мягкие овалы грудной клетки и бедер, скорее всего, сочетаются с плавными чертами лица, а вот жесткие линии найдут отражение в худощавом лице с узкими глазами и тонкими губами. В книге Райтер об этом упоминается в рекомендациях для портних: «если у человека округлый подбородок, то нужно повторить округлость в вырезе».
Райтер упоминает всего четыре типажа – круглый, овальный, прямоугольный и квадратный. Причем «груша» может быть в любом из них. Есть «груши» (два кружочка – поменьше сверху, побольше снизу), у которых силуэт «змеится» от талии к крутым бедрам. Есть «груша» в виде квадрата (маленький жесткий квадрат сверху и большой квадрат снизу, с ногами-столбиками), «груша» -овал (вытянутое, но округленное туловище и большой овал внизу, с относительно длинными ногами), «груша» -трапеция/треугольник – это узкоплечая «груша» с постепенным расширением книзу, состоящая как бы из жестких, «костлявых» линий.
Соответственно, рекомендации по крою одежды и по аксессуарам для разных «груш» должны быть тоже разными. Например, скругленным «овалам» и «кружочкам» нужны мягкие линии, оборки и завитушки в прическе, а «квадратам» и «трапециям» требуется более жесткая геометрия, более плотные ткани и структурные стрижки.
Это, кстати, ответ на вопрос, почему иногда одежда вам совершенно не подходит по крою: просто лекала адаптированы под «овальные» бедра, а вы можете быть «квадратом» или «кругом». И если, например, «квадрат» наденет брюки для «овала», вытачки будут рваться.
И правильный вывод, который в таком случае должна сделать женщина, не тот, что первым приходит в голову, вроде «у меня слишком толстый зад и поэтому юбка плохо села и брюки порвались». Правильный вывод: просто-напросто одежда была пошита не для ее фигуры и, что называется, «кости» не дают свободно чувствовать себя в одежде. То же самое касается линий лица – кому-то ну совсем не подходит кудрявый беспорядок на голове из-за жестко очерченных линий скул, подбородка, а кого-то портит ровный срез каре.
Типология Райтер довольно схематична, но при этом доходчиво объясняет, почему все «груши» разные.
