— Я — это ты, — отвечаю я.
Снова шиканье.
— Вот как? — говорит он, по-доброму посмеиваясь.
Я пытаюсь драматически стереть грим, чтобы показать свое лицо, но не знаю, получилось ли, потому что я потерял карманное зеркальце в канализации. Поворачиваюсь к женщине по соседству.
— Стер? — спрашиваю я.
— Только размазал! — кричит она с ненавистью в глазах.
— Может, выйдешь на сцену, друг? — предлагает доппельгангер. — Мы можем обсудить этот вопрос. Вы согласны? — спрашивает он зал.
По его интонации очевидно, что правильный ответ — «да».
— Да! Да! — говорят они. После чего меня поднимают с пола и передают из рук в руки до сцены, где бесцеремонно сбрасывают.
— Здравствуй, — говорит доппельгангер, помогая подняться. Потом кричит за кулисы: — Можно, пожалуйста, принести еще одну кафедру и микрофон для моего друга-антипода?
Справа немедленно появляются два рабочих сцены и тащат кафедру с микрофоном. Все происходит так быстро, что в мыслях мелькает подозрение, будто он ожидал моего прихода. Доппельгангер мягко сопровождает меня к кафедре, потом возвращается к своей.
— Итак, — говорит он, — расскажи, каким ты увидел наш фильм Инго?
Я теряю дар речи. Я в волнении, в замешательстве. Смотрю в зал и вижу, что здесь все до одного против меня. Меня презирают.
— Я, ну, я… — начинаю я. — Я настоящий ты и видел фильм. Ты — моя замена. Ты не видел фильм. Тебя запрограммировали космические силы, чтобы ты в это поверил.
— Понятно, — говорит он. — Как таинственно!
Зал смеется.
— Ну что вы, — говорит он. — Дайте нашему другу возможность высказаться. Мир достаточно велик для множества интерпретаций реальности. Если мы чему-то и научились из фильма Инго, то это относиться к психически больным с состраданием и уважением. Хотя, — прибавляет он, — я нисколько не предполагаю, будто моя красочная противоположность психически больна. Прошу, продолжай, — говорит он мне.
— Инго понимал, что нельзя снять фильм о Незримых, не потеряв саму их… незримость. Он знал: единственный способ показать истину о Незримых в обществе — не показывать их.
— То есть его фильм о Незримых не показывает их беду?
— Показывает только белых, причем в формате непрерывной и запутанной комедии. Обделенные остаются за кадром.
— Как и в любом другом фильме, — шутит он.
Зал ревет от смеха, затем прибавляет аплодисменты, затем топот ногами. Это почти что пугает.
— Нет, — говорю я. — Инго анимировал Незримых. Просто не снял. Только запомнил их. Забрал их истории с собой в могилу.
— Видимо… — начинает он.
— Ничего не видимо! — отбриваю я. — В этом-то и вся суть.
Это остроумно, и я смотрю в зал, надеясь на какую-то реакцию на мою колкость. Аплодисменты. Топот ног. Но ничего нет. Впрочем, мой двойник на сцене делает уступку.
— Туше, — говорит он.
Воодушевленный этим небольшим жестом великодушия, я продолжаю:
— Это я построил его мемориал в Сент-Огастине.
— Вот этот? — говорит он, щелкая пультом в руке, после чего возникает проекция фотографии мемориала Инго. Его трудно разглядеть, потому что вокруг кишит огромная толпа туристов и паломников, но я вижу, что, хотя участок тот же самый, сам мемориал совершенно другой. На нем в камне изваяны в полный рост все горемычные и незримые люди — те самые, чьему каменному изваянию истинный Инго, мой Инго, ужаснулся бы. Это плохая версия вьетнамского мемориала. Мой доппельгангер — Фредерик Харт в сравнении с моей Майей Лин. М-м-м. Майя Лин.
— Это не мой мемориал Инго, — говорю я.
— Нет, это мой.
— Но тебя не существует, — проныл я.
— Друг мой, — говорит он, — я же не сомневался в твоем существовании. Я проявлял уважение и дружелюбие. Я пригласил тебя на сцену в совершенно особенный для меня и этой публики вечер. Я бы попросил ответить мне той же любезностью.
Зал меня освистывает. Кто-то бросает помидор, попадает мне в грудь. Откуда у них помидоры, если меня не ожидали? В лоб прилетает камень. Откуда у них камни?
— Прошу, — говорит доппельгангер залу. — Ведь мы не жестокие люди.
— Простите! — доносится из зала злой, истеричный, извиняющийся голос.
— А теперь, друзья мои, у меня есть особый подарок, сюрприз, если угодно, — говорит доппельгангер. — Превью моего сериала на «Нетфликсе» — покадровое воссоздание утраченного шедевра Инго.
— Покадровое? — говорю я.
— Ну разумеется, — говорит доппельгангер.
— Во-первых, это невозможно, даже если ты правда видел фильм.
— Возможно. У меня эйдетическая память.
— Эйдетическая память — это миф. Ее не существует.
