Кафедральный собор города Пальмы де Майорка – простонародное название Ла Сеу – является главным религиозным помещением Балеарских островов. Собор – выдающийся пример готической архитектуры Пальмы-де-Майорки ну и, естественно, жемчужина Средиземноморья. Принадлежит к постройкам XVII века, но первый камень Кафедрального собора был заложен на месте древней мечети еще в 1231 году. Как видим и здесь без мусульман не обошлось. Говорят, что в XIII веке король Хайме I плывя на Майорку, где он собирался бить арабов, попал в жуткий шторм. Король с перепугу поклялся Деве Марии построить самый большой храм, если она оставит его на этом свете. Молитва была услышана и король благополучно доплыл до берега и так же благополучно порешил всех арабов вместе с пиратами. На месте старой мечети Медины король повелел возвести храм. Первым архитектором проекта называют Pons de Coll, после него проект передали автору Кафедрального собора Барселоны Хайме Фабре. Стиль храма относят к так называемой левантийской (испанской) готике, отмеченной влиянием североевропейских архитектурных традиций. Собор представляет собой разновидность зального типа храма с тремя нефами без деамбулатория и трансепта. Благодаря разнице в высоте между центральным и боковыми нефами собор неплохо освещается большими, хотя и узкими окнами с великолепными витражами 14–16 веков. Работы над Собором начались с возведения Троицкой капеллы. Вплоть до конца 14 века (в котором создавались несущие конструкции храма) христиане пользовались старой мечетью для своих служб. И только когда приступили к возведению боковых порталов, вся старая мечеть была разрушена. Возводили здание почти 4 века, и только в 1601 году храм был закончен и освящен епископом Vic i Manrique. В 17 и 18 веке Собор несколько раз восстанавливали после регулярного обрушения сводов (строили, в отличие от арабов, халтурно, наспех). В 1851 году после сильного землетрясения первоначальный суровый готический главный фасад был реконструирован в неоготическом стиле. Так сказать – обновили стиль. В 1899 году архиепископ Майорки Bisbe Campins приехал в Барселону и увидел работы Антонио Гауди. Это его так потрясло, что двумя годами позже пригласил молодого архитектора для реконструкции Кафедрального собора на Майорке. Гауди привнес много изменений в сам собор и в его планировку. Не затрагивая основной идеи, Гауди скрыл кованными решетками боковые алтари, чтобы они не отвлекали внимание всех входивших в Собор от главного атаря и убрал центральные хоры, которые перегораживали храм пополам и не давали возможности насладиться видом главного алтаря от входа в Собор. Уникальные деревянные сидения хора, выполненные в XV веке, Гауди спас от разрушения и передвинул к главному алтарю, где их и сейчас можно увидеть. Гауди так же добавил в Собор света – провел в собор электричество и заменил навесную свечную конструкцию лампами и канделябрами, размещенными на колоннах и стенах нефов. В результате, свечной коридор оказался лишним, и был демонтирован. Прихожане и церковное начальство нередко спорили и ссорились с Гауди касательно всех его нововедений в Соборе. Одним из главных камней преткновения стал как раз демонтаж «свечного коридора», выстроенного в стиле мудехар. А причудливый балдахин над алтарем из кованого железа – работа этого прославленного мастера, вообще не был повешен над алтарем и его на долгие годы убрали в хранилище. Однако позже, оценив гений Гауди, балдахин отреставрировали и трижды пытались повесить над алтарной частью. Но, из-за большого веса, балдахин дважды падал и только с третьей попытки его установили. Но на всякий случай под него лучше не заходить. Огни на балдахине зажигают только во время богослужений. В общем, после очередной такой ссоры, Гауди, обидевшись, плюнул на попов и в 1914 году вернулся в свою Барселону.
