Невоздержанность полностью

Загорелся единственный прожектор, осветив переднюю и центральную микрофонную стойку. Там стоял один из ведущих.

“Вы готовы услышать нашего хедлайнера в первую ночь фестиваля Tsunami Sound?” он обратился к толпе.

Толпа взревела в знак одобрения, эта высокая децибеловая, оглушительная волна аплодисментов и приветствий.

“Я вас не слышу!” - сказал им ведущий. “Я спросил, готовы ли вы послушать нашего хедлайнера на этот вечер?”

Еще один рев, на этот раз громче.

“Так-то лучше”, - сказал им ведущий. “Поскольку вы все, кажется, готовы, позвольте мне представить его. Я дарю тебе единственного и неповторимого Мэтта, блядь, Тисдейла!”

В то время как толпа взревела еще сильнее, прожектор погас, вернув на сцену темноту. Джейк мог видеть смутные очертания удаляющегося ведущего, мог видеть еще более смутные очертания четырех других фигур, выходящих на позицию. Как только они оказались там, наступила долгая пауза, в то время как толпа продолжала аплодировать. И затем внезапно зажегся свет на сцене, показав Мэтта, стоящего у центральной микрофонной стойки со своим культовым черным Stratocaster в руках, его правая нога настраивает длинную цепочку педалей эффектов у основания стойки. Второй гитарист стоял слева от него. Басист стоял справа от него. Барабанщик сидел за смехотворно большим сетом сразу за всеми ними. Прошло неудобное время, пока Мэтт продолжал нажимать на педали, чтобы добиться нужного звука, в то время как остальные просто стояли в тишине. Джейк был достаточно близко, чтобы разглядеть выражение явного раздражения на лице Мэтта. Кто-то не дождался их сигнала и включил свет слишком рано, прежде чем группа была полностью готова.

Нет времени на репетицию, подумал Джейк не без некоторой доли сочувствия. И Мэтт, вероятно, не доверяет своей команде правильно настроить гитару. Небольшая ошибка, правда, но достаточно вопиющая, чтобы аудитория наверняка заметила. Это мелочи, которые помогут вам.

Мэтт, наконец, получил нужную конфигурацию и выпустил открытый аккорд на низких струнах Ми и Ля — обычный прием, который он использовал со времени их первого выступления в Heritage много лет назад. Он выпустил этот взрыв наружу, а затем почти полностью погрузился в тишину, прежде чем начать короткое соло, которое затем перешел к сложному пауэр-риффу. Джейк, как и большинство слушателей, мгновенно узнал рифф. Это была песня из Early Grave, самого большого хита Мэтта с его последнего диска. После нескольких повторений основного аккорда включились барабаны, бас-гитара и вторичная гитара. Они сделали еще несколько повторений вместе, а затем переключились на более быстрый темп, при этом бэк-гитарист сыграл более простую последовательность из четырех аккордов, в то время как Мэтт выложил мелодичное соло. С этого момента они вдвоем переключились на игру в унисон, в то время как барабанщик выбивал сложный ритм. Затем они переключились на еще один темп, на этот раз медленный, но постепенно набирающий интенсивность.

Прошло почти три минуты с начала мелодии, прежде чем Мэтт действительно начал петь. Это было обычным явлением в сольных работах Мэтта Тисдейла, которые были сосредоточены в основном на гитаре, а не на вокализации. Тем не менее, его голос был твердым, и он знал, как им пользоваться. Его диапазон был ограничен узким полем на высоком конце баритона, но он держался в такт и в тональности, и слушать его было не так уж неприятно. И текст мелодии был несколько пронзительным и наводил на размышления. Правда, это была вариация на старую формулу Мэтта Тисдейла Невоздержанности писать о быстрой и тяжелой жизни, но она была более мрачной и сложной, чем то, что он писал в дниНевоздержанности.,,,

Джейк кивал головой в такт и был достаточно мужествен, чтобы признать, что пока ему нравится представление. Мэтт действительно был мастером игры на гитаре — особенно во время соло, которые он мог исполнять со скоростью и сложностью, о которых Джейк мог только мечтать, — и наблюдать за его игрой было впечатляюще. Всегда был таким.

В то же время, однако, Джейк не мог не заметить недостатков, которые он видел. Главным из них был выходной звук. Это ни в коем случае не было ужасно, но для того, кто привык к тому, что перфекционистки Нердли набирают его, это немного раздражало. Низкие и средние частоты были просто слишком громкими, высокие - слишком низкими. Это означало, что все было перегружено гитарой и басом Мэтта, а вокал был искажен до такой степени, что если вы уже не знали, каковы были слова мелодии, вы не смогли бы понять большую часть того, что он пел. Это также затрудняло разграничение между соло- и ритм-гитарами.

Мэтт, как никто другой, должен знать ценность привлечения лучших звукорежиссеров для организации твоих выступлений, подумал Джейк.