Грамматические вольности у Пастернака идут рука об руку с фонетическими. Прежде всего это нелитературная акцентология: еще Брюсов в рецензии с неодобрением отметил формубезврембеннойв стихотворении «Близнец на корме» (1913)44. В этой связи представляют интерес такие ударения, какзвбонят(«Опять весна в висках стучится...», 1910),повбодырь(«Обозный город», между 1910 и 1912),лбожится(«Зимнее утро», <1>, 1918),три разба(«Высокая болезнь»),прбиговор(«Лейтенант Шмидт»);свберлят(«Мороз», 1927),прикушённых,опохмбелишь(«Спекторский», ранняя редакция),елбей(«Немолчный плеск солей...»; род. пад. мн. ч. от словаель),танцовщбица(«Вакханалия», 1957) и др.
Диалектный характер носит огласовкадорит(«Волны», автограф),задоренных(«Любка», ранняя редакция, 1927). Показательно, что оба написания были исправлены и в печать не попали.
Еще большую разговорность поэтическому языку Пастернака придают некоторые явления, лежащие на грани орфоэпии и ритмики. Среди них полная редукция гласных:Просевая полдень,Тройцындень, гулянье...(«Воробьевы горы», 1917);...Багровымпапортникомрос(«Клеветникам»);...Сутолка, кумушек пересуды(«Опять весна», 1941);...Развитьемремесли наук(«Трава и камни», 1956). Другой фактор — наличие слогообразующих сонорных:Сентябрьсоставлял статью...(«Имелось», 1917; четырехстопный ямб);Снаружи казалось, у люстрплеврит(«Фуфайка больного», 1918; четырехстопный амфибрахий);...И Кремльлюб, и то, что чай тут пьют из блюдца(«Русская революция», 1918; шестистопный ямб);Октябрь. Кольцо забастовок(«Лейтенант Шмидт»; трехстопный амфибрахий)45.
Пристрастие к «антипоэтичной» фонике выражается в отказе от традиционного благозвучия, которому противопоказаны скопления и повторы труднопроизносимых звуковых сочетаний. Этот факт хорошо известен, и едва ли стоит напоминать классические примеры пастернаковской «какофонии»:В трюмо испаряется чашка какао, / Качается тюль...(«Зеркало», 1917);...В волчцах волочась за чулками...(«Степь», 1917);Тупицу б двинул по затылку, /Мы в ту пору б оглохли, но / Откупорили б, как бутылку...(«Всё снег да снег, — терпи и точка...», 1931) — и т. п. Некоторые филологи связывают такую инструментовку с поэтикой скороговорки46.
Демонстративная «антипоэтичность» дает себя знать даже в том, как Пастернак читал свои стихи: «Интонации, — делился впечатлениями В. Д. Берестов, — показались мне слишком прозаичными, разговорными»47.
