Новый путеводитель полностью

Член Русского ПЕН-центра, редколлегий журналов «Континент» (с 1974), «Контрапункт» (с 1999), почетный член СП Северной Америки.

Отмечен призом «Хрустальный шар» Международного форума «Зарубежная диаспора» в Москве (2003), спец. призом премии «Большая книга» (2006).

Книги Н. Коржавина

1963 — Годы: Стихи. М.: Сов. писатель.

1976 — Времена: Стихи. Франкфурт-н/М.: Посев.

1981 — Сплетения: Стихи. Франкфурт-н/М.: Посев.

1983 — Избранные произведения. США.

1991 — Письмо в Москву: Стихотворения и поэмы. М.: Огонек.

1992 — Время дано: Стихи. /Послесл. Б.Сарнова. М.: Худож. лит.

2000 — К себе: Стихи. М.: ЭКСМО-Пресс.

2003 — В защиту банальных истин: Эссе. М.

2004 — Стихи и поэмы. М.: Материк.

2005 — В соблазнах кровавой эпохи: Воспоминания: В 2 т. М.: Захаров. (Переиздано в 2007 г.)

2008 — На скосе века: Стихи и поэмы. М.: Время.

Королев Анатолий Васильевич родился 24 сентября 1946 года в Свердловске в семье служащих. Окончил филологический факультет Пермского университета (1970) и Высшие театральные курсы (1981). Служил офицером в армии, работал на Пермском телевидении (1964–1966), в пермской газете «Молодая гвардия» (1972–1976). С 1980 года живет в Москве. Ведет семинар прозы в Литинституте (с 2005 г.)

Печатается с 1978 года: повесть «Рисунок на вольную тему» в журнале «Урал». Опубликовал в журналах повести и романы «Гений местности: Повесть о парке» («Нева». 1990, № 7); «Голова Гоголя: Повесть» («Знамя». 1992, № 7); «Эрон: Роман» («Знамя», 1994, №№ 7–8); «Человек-язык. Роман» («Знамя», 2000, № 1); «Змея в зеркале, которое спрятано на дне корзины с гостинцами, каковую несет в руке Красная Шапочка, бегущая через лес по волчьей тропе: Роман» («Дружба народов», 2000, № 10). Его радиопьесы «Ночные голоса» (1984), «Транзитный перелет» (1989), «Невесты револьвера» (1990) поставлены в Москве, Таллинне, Братиславе, Кельне и Варшаве. По сценарию Королева (в соавторстве с группой сценаристов) режиссер Юрий Грымов снял фильм «Коллекционер» (2002). Кроме того, Королев пишет философские этюды и литературоведческие эссе, публикуя их в «Общей газете», в журналах «Знамя», «Вопросы литературы», «Искусство кино», «Смысл». Наиболее значительное эссе о пушкинском «Моцарте и Сальери» напечатано в академическом ежегоднике «Контекст-1989», а исследование о романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» — еще в рукописи.

Говоря о своем интересе к «пограничным ситуациям», а также о собственном «стремлении утяжелить ношу чтения, стремлении транслировать через текст тот ужас, в котором пребывает сердце читателя», Королев подчеркивает: «После Освенцима, под которым надо понимать глобальный кризис всех гуманистических ценностей, кризис всяких ответов XX века, новый роман уже не может любить читателя». Поэтому каждое новое произведение писателя превращается в своего рода художественную и этическую провокацию, что и вызывает предельно разноречивые отклики и споры в прессе, причем, как заметил Королев, эстетику хотят поверить этикой и соответственно «цитаты подаются как улики, а мораль, традиции или дух русской классики вызываются как свидетели на очную ставку с обвиняемым».

«Вот писатель, — говорит о нем Андрей Степанов, — недополучивший вполне заслуженной славы. В русской литературе были авторы, которых считали своими и реалисты, и авангардисты, — например, Чехов. А были те, кто всегда оставался чужим и тем, и этим, — например, Леонид Андреев. Анатолий Васильевич Королев — как раз из разряда „всем чужих“. 30 лет он публикует повести и романы не где-нибудь, а в толстых журналах, и каждый раз начинается критическая канонада: эстетство, издевательство, антигуманизм, патология, просто постмодернизм какой-то. А какой там постмодернизм, если в каждом тексте автор только тем и занят, что ищет в человеке Бога? Эстет, мистик, интеллектуал, импровизатор, экспериментатор и фантазер, Мичурин русской литературы, Королев совершенно ни на кого не похож» («ПроЧтение», 2008, № 9).