Посмотрите на следующие лица, насколько они все плавные, и насколько разная у них энергия в глазах. Все они относятся к группе женственные. Модель в центре очень сексапильная, мягкая, загадочная, линии кошачьи, спокойные. Это криволинейная линия.
У модели слева бурлящая энергия. Форма носа напряженная, яркая форма губ. Линия бурлящая.
На фото справа контур лица ближе к прямоугольному, но без острых углов, есть небольшой объем и мягкость в форме носа и губ. Линия более женственная, криволинейная.
Следующая группа. Фото справа: линия гладкая, плавная, но не быстрая и восходящая, а текучая.
На фото справа устойчивый овал лица, есть некая простота в линиях, но в них нет тяжести. Это линия покоя и равновесия.
Каждое лицо уникально по-своему, понять характер и подобрать соответствующий костюм поможет анализ типа линий. Образ будет гармоничным, если типы линий лица и костюма будут совпадать.
В этой главе мы рассмотрим все свойства формы. Создаваемые формы костюма должны «обернуть» индивидуальность, должны быть выразительными не только в статике, но и в динамике, ведь человек постоянно двигается.
● Первый аспект – конкретная модель, рассматривается индивидуальный стиль.
Ниже представлены коллекции от-кутюр Кристиан Диор разных лет. Костюмы очень оригинальные. В каждом есть свои отличительные черты, но в целом они будут похожи. Все дамы с вызовом, дерзкие, энергичны, яркие и театральные. В костюмах хорошо держащие форму ткани, юбки-трапеции, стремительные формы. Много округлостей, шарообразных форм, они дикие, смелые, яркие. Во всех костюмах, как и в моделях, есть энергия.
● Второй аспект формы – это общая идея изделия. По определенной форме, композиции мы можем определить стиль и характер. Например, такие характеристики формы одежды, как зеленый цвет, графичные линии, жесткий силуэт указывают на стиль милитари.
● Третий аспект формы – базовая модель. Один силуэт и форма может появляется в разных годах, в разных стилевых направлениях. Например, на основе прямоугольника можно составить разные костюмы.
● Собственные свойства формы. Посмотрев на костюмы, мы можем говорить о величине, массе, цвете и плотности.
Теперь рассмотрим форму, цельная она или дробная, т. е. стремится ли от центра в стороны. Первая модель цельная, вторая – дробная. В первой мы четко видим компактную, неподвижную форму, а у второй модели есть движение ткани, формы переходят из одной в другую. Если мы обрисуем первое платье, то линия будет жесткой и четкой, а у второго линия будет плавной, неровной.
Определим массу костюма, будет она тяжелой или легкой. Тяжелые – это плотные, хорошо устойчивые ткани. Первая модель тяжелая, складки хорошо очерчены, они неподвижны. Вторая – легкая форма, шелковая ткань пластична и легко драпируется, повторяя все движения тела.
Плотность – максимальная или минимальная. Максимальная – ткань стоит, хорошо держит форму. Первая модель компактная, цельная, тяжелая, максимальной плотности. Вторая модель – вытянутая, дробная, легкая, минимальной плотности.
● Следующее свойство формы – это пространственные связи. Масштаб может быть крупным (например, бальное платье) и минимальным. Первая модель – костюм минимального масштаба, второй – максимального.
Оценим форму: устойчивая она или подвижная. Первый комплект имеет статику за счет свойств ткани: модель идет, и платье идет за ней, но платье тяжеловатое за счет декора. Второй комплект очень подвижный, динамику диктует асимметрия. Если есть динамика в костюме, движение идет по диагонали.
● Третье свойство формы – средства изображения. Здесь мы рассматриваем линейность, объем, фактуру (гладкость, шероховатость и т. д.). Первая модель будет объемной, а вторая линейной, т. е. гладкой. Объем создается за счет ткани, переход света и тени, рельефа, все это добавляет ощущение воздух внутри. Линейность выстраивается за счет декоративной отделки комплекта.
