Особое освещение создавал в своих произведениях и гений голландской живописи Рембрандт ван Рейн (1606–1669). Молодой Рембрандт быстро добился славы и стал самым востребованным портретистом Амстердама, создавая роскошные жизнерадостные портреты. Полным счастья он смотрит со своего юношеского автопортрета; в эти годы он успешен и знаменит, рядом с ним его любимая Саския.
Перелом в жизни художника наступил после написания «Ночного дозора», нестандартно решенного группового портрета, который пришелся не по душе заказчикам. Новая манера живописи, более сложная и глубокая, но не такая эффектная, не находила поддержки у современников. Но мастер уже не мог писать как раньше, его мощный дар вел его в неизведанные глубины. Произведения позднего Рембрандта – примеры философских раздумий и проникновенных образов. Сложная фактурная живопись стала предельно лаконичной и выразительной.
Якоб ван Рёйсдал. Мельница около Дюрстеде.
Виллем Хеда. Натюрморт с серебряным кувшином и пирогом.
Ян Вермеер. Молочница.
Рембрандт ван Рейн. Автопортрет с Саскией на коленях.
Рембрандт ван Рейн. Святой Матфей и ангел.
Французское барокко первой половины XVII века связано с итальянским влиянием и творчеством караваджистов, самым известным из которых стал Жорж де Латур (1593–1652). Его живопись отличают лаконичность изобразительного языка, умение уйти от ненужных подробностей, яркий контрастный колорит и особое освещение с локальным источником света, чаще всего свечой, которая находится как бы внутри картины. Такой подход придавал картинам де Латура особую недосказанность и неповторимость даже в типичных «караваджевских» сюжетах с гадалками и шулерами.
С середины XVII столетия искусство Франции развивалось по своей собственной траектории, которая во многом была определена сложившимся в стране абсолютизмом. Искусство было призвано прославлять французскую монархию и великолепие королевского двора, для чего при Людовике XIV даже была создана Королевская Академия живописи.
Главные достижения французской живописи XVII века связаны с зарождением нового стиля – классицизма, мощного детища Ренессанса. Как и барокко, классицизм апеллировал к искусству античных классиков как к образцу, предпочитал монументальные формы, героические и драматичные сюжеты, это был тоже большой стиль, заявивший о себе в литературе, музыке, зодчестве и живописи. Но, в отличие от барокко, классицизм декларировал ясный подход к построению картины, возвращался к равновесию и гармоничности колорита, опирался на рациональный подход и всегда находился в поиске Идеала.
Главным творцом классицизма во французской живописи стал Никола Пуссен (1594–1665), художник и мыслитель, ученый и философ. Связав свою жизнь с Италией, он стал знатоком античного и ренессансного искусства. Пережив в юности период увлечения барокко, позже он склоняется к более сдержанной, величавой живописи на библейские и мифологические сюжеты. В своих лучших произведениях, например, в «Царстве Флоры», Пуссен наряду с четко выстроенной композицией и ясным замыслом сохраняет эмоциональность персонажей, прозрачность и воздушность пространства, гармонию и живописность палитры. Представления об Идеале художник раскрывает в своих пейзажах, где природа предстает в торжественном, героическом облике, пространство развивается планами, прекрасные горы и долы соседствуют с античными руинами, а на переднем плане – погруженные в философское созерцание герои: странники, отшельники, мыслители, наблюдатели – проводники идей автора.
Образцовый идеализированный пейзаж классицизма получил свое развитие
Жорж де Латур. Шулер.
Никола Пуссен. Царство Флоры
Никола Пуссен. Пейзаж со святым Иоанном на Патмосе.
